カール・ベーム

カール・ベーム
基本情報
出生名	Karl August Leopold Böhm
出生	1894年8月28日
学歴	グラーツ大学法学部
出身地	オーストリア・ハンガリーグラーツ
死没	1981年8月14日（満86歳没）; オーストリアザルツブルク
ジャンル	クラシック音楽
職業	指揮者（オーストリア音楽総監督）
活動期間	1917年 - 1981年
レーベル	EMI、ドイツ・グラモフォン
	表・話・編・歴

カール・ベームの最新ニュースをまとめて検索！

カール・ベーム（Karl Böhm, 1894年 8月28日 - 1981年 8月14日）はオーストリアのグラーツに生まれた指揮者。学位は法学博士（グラーツ大学）。称号はオーストリア音楽総監督、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団名誉指揮者。息子は俳優のカールハインツ・ベーム。

[編集] 生涯

弁護士である父親の意向により、グラーツ大学で法律を学び、法学博士の学位を得た。しかし同時に父親がグラーツ市立歌劇場の法律顧問をつとめていた関係で音楽界に仲間が多く、父親の友人であったフランツ・シャルクの紹介で、ブラームスの親友であったオイゼビウス・マンディチェフスキ（ウィーン楽友協会司書でブラームス全集の編者）から、ウィーンで音楽を学んだ。

[編集] 指揮者としての経歴

1917年 - グラーツ市立歌劇場でデビュー。首席指揮者の座を約束されていた。しかしリヒャルト・ワーグナーの友人であったカール・ムックがベームの「ローエングリン」を聴いた際に感激し、当時バイエルン国立歌劇場音楽監督だったブルーノ・ワルターにベームを紹介した。

1921年 - ワルターの招きにより、バイエルン国立歌劇場の指揮者に転任。ワルターはベームに多大なる影響を与え、特にモーツァルトの素晴らしさを教えた。そしてまたベームもモーツァルトの権威として知られることになる。ワルターとの交遊関係は戦中戦後を通じて続くこととなるが、1922年からはワルターに代わり、クナッパーツブッシュが音楽監督になった。しかしクナッパーツブッシュも、モーツァルトに関してはほとんどベームに任している。

1927年 - ダルムシュタット市立歌劇場音楽監督に就任（1931年まで）。この時の総監督は、後年メトロポロタン歌劇場の名物総支配人となるルドルフ・ビングであり、彼らの友情は終生続くこととなる。

1931年 - ハンブルク国立歌劇場音楽監督（1934年まで）

1934年 - ドレスデン国立歌劇場総監督に就任。ダルムシュタットでは現代オペラの上演に力を注いだが、特にアルバン・ベルクの「ヴォツェック」を指揮して絶賛され、ベルク本人との友情も芽生え、ベルク作品の世界的普及に尽力した。ハンブルク時代よりR・シュトラウスとの親交が始まり、R・シュトラウスゆかりのドレスデンに転任すると、1935年にはR・シュトラウスの「無口な女」の世界初演を行い、さらに1938年にはR・シュトラウスから献呈された「ダフネ」も世界初演した。

1943年 - ウィーン国立歌劇場総監督に就任。シュヴァルツコップなど才能ある歌手を次々と見いだして伝説的なベーム・アンサンブルを作り上げた。1944年にはシュトラウス生誕80年祭ではR・シュトラウスに祝辞を述べ、「ナクソス島のアリアドネ」を指揮した。1945年にはオーストリア（当時はドイツに併合されていた）からフランツ・シャルク以来となる「オーストリア音楽総監督」の称号を受けた。第二次世界大戦での戦局悪化に伴い、R・シュトラウスより芸術上の遺言（今後のオーストリア音楽界をどのように運営・維持すべきか）を託された。また同時にR・シュトラウスのスケッチブックなど、貴重な資料も渡された（これらはベームの死の直前にウィーン・フィルに寄贈されている）。ドイツ・オーストリア敗戦後に連合軍から演奏活動停止命令を受けたが、1947年に復帰。

1954年 - 2度目のウィーン国立歌劇場総監督に就任。1955年11月には連合軍の爆撃により焼失していたウィーン国立歌劇場が再建され、この記念すべき再開記念公演の「フィデリオ」を指揮した。（続いて「ドン・ジョヴァンニ」「ヴォツェック」「影のない女」を指揮している。ちなみにベームは当初、ドン・ジョヴァンニの指揮をワルターに依頼したが、高齢を理由に辞退した。しかしその代わりにワルターは、ウィーン国立歌劇場でブルックナーの『テ・デウム』とベートーヴェン第9交響曲を演奏した。）ウィーン国立歌劇場総監督辞任後は特定のポストには就かず、フリーランスとして客演や録音活動を中心に据えた。

1962年 - バイロイト音楽祭に初登場、「トリスタンとイゾルデ」を指揮。ヴィーラント・ワーグナーとともにオペラ史に燦然と輝く新バイロイト様式を作り上げた。

1964年 - 「オーストリア（共和国）音楽総監督」（戦前のものは自然消滅）の栄誉を授けられている。

1967年 - ウィーン・フィル創立125周年を記念し、特にベームのために創設された「名誉指揮者」の称号を授けられた。

1973年 - オーストリア政府から若い指揮者の為の「カール・ベーム賞」制定が発表される。

1974年 - 「ニキシュ＝ベーム指環賞」が制定された。

この他にも、「ハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団名誉指揮者」「ロンドン交響楽団桂冠指揮者」「ウィーン市、グラーツ市、ザルツブルク市の各名誉市民」「ドイツ連邦功労十字勲章」「バイロイト黄金名誉指環」「バイエルン国立歌劇場名誉会員」「ダルムシュタット国立歌劇場名誉会員」「ベルリン・ドイツ・オペラ名誉会員」などが与えられている。またザルツブルク音楽祭は長年にわたるザルツブルク音楽祭に対するベームの功績をたたえて、フェルゼンライトシューレ（ザルツブルク祝祭小劇場）とホワイエの間の大ホールを「カール・ベーム・ザール」と名付けている。

[編集] カール・ベームの死

1981年 8月14日 - ザルツブルクで死去。

ベームは、当時のオーストリア大統領ルドルフ・キルヒシュレーガーをして“（オーストリア）共和国が与え得る栄誉は総て与えました”と言わしめたくらい、名誉職も他の指揮者からは考えられないほど贈られていた。そのため、ベームの死は世界中に衝撃を与えた。カラヤンはコンサートでの演奏に先立って追悼の言葉を述べ、さらにモーツァルトの『フリーメイソンのための葬送音楽』が演奏された。レヴァインがモーツァルトの「レクィエム」、アバドが「マタイ受難曲」をベームに捧げ、ベルリン・フィルはベームの指揮予定だった演奏会で代行を立てず、指揮者なしの演奏会を行った。ポリーニ、カルロス・クライバー、ヨッフム、ショルティらも追悼演奏会を開いている（中でもカルロス・クライバーとバイエルン国立管弦楽団によるバイエルン国立歌劇場での追悼演奏会で演奏されたベートーヴェンの交響曲第4番と交響曲第7番は、同曲屈指の名演と評価されている）。楽聖達が眠るウィーン中央墓地提供の申し出を断り、遺族の希望により、グラーツ・シュタインフェルト墓地のベーム家の墓に埋葬された。

[編集] ベームの演奏

ベームの身振りはいつもごく控えめで、お世辞にも「格好良いバトン・テクニック」とは言えない。カラヤンとは異なり外面的効果と縁を切った、音楽の要求する内容を指揮にこめることに没頭していたからである。そのカラヤンが「ベーム85歳の誕生祝賀会」に出席した際に、

” 禅の高僧が矢を射る時、「私が矢を飛ばす」とは言わず「矢が飛ぶ」と言う。すなわち「無為の為」である。これと同じく、ベームの指揮は「音楽が湧く」と言える。つまりベームによって、音楽が奏ではじめるのである。”

と、ベームの指揮を評している。ベームの臨席のもとでの発言なので、ベーム自身も納得していると考えられる。

すなわちベームによる演奏の魅力は、

楽譜に忠実で作曲家の意志に従う事に努めること
音楽作品での一つ一つのテンポをどのように取るか
フィナーレでのクライマックスでどのようにして全能力を発揮させるか

ということについて、全体を見回したうえで解釈がしっかりまとまっている事である。後年になると、その成熟した解釈からメロディーのみならずそれを下支えする第2ヴァイオリンやヴィオラの層を非常に厚くした演奏が多くなるのもそのためである。これをもって「飾りけのない」、「朴訥な」と評されるが、これこそが音楽自体のもつ美しさを自然な姿で引き出すことに成功する鍵なのである。

また聴衆を前にした時のベームはその実力を完全に出しきり、かつ燃焼度が非常に高い演奏を繰り広げることも触れておかなければならない。近年では聴衆のいないスタジオ録音より、放送局などに残ったライヴ録音が高く評価され、火のように激しく燃え上がり、それでいて音楽的には一分の隙もない充実しきった名演の数々がCDとなり、ファンの耳に届くようになった。

演奏に対して非常に厳しい態度で臨むことから、アーティストやオーケストラ団員に愛されるというよりは、むしろ怖れられていた。オーケストラの調子のいかんに関わらず組まれた予定通りに稽古に打ち込み、抽象的、詩的な表現を用いずに基本的なリズム、ダイナミクス、音程などを鋭く指摘し、音楽の土台をがっちりと固めようとする練習は、練習嫌いで知られたウィーン・フィルから反感を買うことしきりであったと言われる。また、非常に率直に、そしてやや毒舌を交えながら楽員に注意を与えたり、若い楽員を見つけては楽器の構え方から細かいことまでうるさく言ったり、楽員には意地悪にさえも映ったようだ。

しかし、これらの行動は音楽に対して神経を尖らせていたために生じたものであり、ウィーン・フィルの名コンサートマスターであったゲルハルト・ヘッツェルなど、実力のある楽員たちからの信頼は絶大であった。日本公演の際も、「火の鳥」の練習でウィーン・フィルの楽譜の誤りを指摘している様子が、DVDに収録されている。テレビのインタビューに「あなたは練習に際して不安を持っているのですか?」と質問されて「はい、私はいつも練習が不安です、だからすぐ厳しくなるのです。」と本人は告白している。なお、ベームと同郷の楽員は特別贔屓にされており、目をつけていた楽員がグラーツの出身であるとわかると途端に褒めだしたという面白いエピソードもある。ウィーン・フィルでは名フルーティストのヴェルナー・トリップなどがそうであった。

晩年（1979年ごろ）、脳卒中のため体調を崩し、体の自由が効かなくなったものの、一貫した耳のよさは、どのオーケストラや歌手たちからも一目置かれており、さらに楽譜の間違いを練習でよく正していたので、特にウィーン・フィルからは「音楽上の弁護士（法律顧問）」と評されるほどであった。

[編集] ベーム・ファミリー

ベームは自分のオペラ制作に関係するオーケストラやアンサンブルの配役が、練習から本番まで一貫して変わらない理想的状態を実現した。このため、ベームに認められたこれらの歌手たちは特にベーム・ファミリーと呼ばれる。

[編集] 女性歌手

など

[編集] 男性歌手

など

[編集] 主な録音

ベルリン・フィルを指揮してのモーツァルトの交響曲全集とウィーン・フィルを指揮してのベートーヴェンの交響曲全集はベームの大きな業績である。（ラインスドルフによる全曲録音が先行していたとは言え）ベームによるモーツァルトの交響曲の全曲録音はクラシック音楽界に大きな衝撃をもたらした。

ベームの実力が遺憾なく発揮された分野はオペラであった。特にモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』、『フィガロの結婚』、『ドン・ジョヴァンニ』、『魔笛』などは絶品とされる。ペーター・シュライアーも、ベームのコジ・ファン・トゥッテを特に絶賛しており、「他の指揮者の下ではこれほどの感激を味わえない」と言っている。また1971年にウィーン・フィルと録音された、モーツァルトのレクイエムは、モーツァルト最期の心底をのぞかせる様な深い解釈により評価が高い。

このほか、先に挙げたモーツァルトの作品の他、ベートーヴェン、シューベルト、ワーグナー、ブルックナー、ブラームス、リヒャルト・シュトラウスなどドイツ・オーストリア音楽においては、絶対的な権威とされた。特に師匠であったリヒャルト・シュトラウスの解釈は直伝であり、正統的な模範とされている。ビルギット・ニルソンも「これまでに『トリスタンとイゾルデ』を33人の指揮者の下で歌ったが、誰もベームに比肩することはなかった」と書いている。

[編集] ベームと日本

ベームの名が日本に知られるようになったのは早く、1930年代半ばには小品のレコードが発売されていた。1937年 11月26日には、シューマンの遺作・ヴァイオリン協奏曲の初演を含む日独交歓放送に、ゲオルク・クーレンカンプらとともに出演した。もっとも、この放送はあくまでシューマンの遺作を聴く演奏であり、クーレンカンプのヴァイオリンを聴く演奏であって、決してベームが主体の演奏ではなかった。程なく、第二次世界大戦勃発によって原盤の供給も途絶え、ベームの名はしばらく日本では聞かれなくなった。べームの人気や知名度が飛躍的に高くなるのは戦後のことであった。ベームが亡くなる際にも、危篤の段階から新聞やテレビ・ニュースで報じられていたほど、日本人に深く親しまれていたと言える。

カール・ベームの来日は1963年、1975年、1977年及び1980年の4回。1979年にも来日の予定（読売日本交響楽団の招聘）であったが、体調不良のためキャンセルされている。

[編集] 初来日

1963年に開場した日生劇場のこけら落しのためにベルリン・ドイツ・オペラを率いて初来日（同行：ロリン・マゼール、ハインリヒ・ホルライザー）。ベームはベートーヴェンの「フィデリオ」とモーツァルトの「フィガロの結婚」、特別演奏会の「第九」を指揮した。

両オペラともディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、クリスタ・ルードヴィヒ、ヴァルター・ベリー、グスタフ・ナイトリンガーらの名歌手が多数出演し絶賛を博した。第九演奏会では、あまりにも感動したファンに足に抱きつかれ、身動きできなくなったこともある。

[編集] 黄金のコンビ

日本でのベームの人気に一気に火がついた1975年の公演は、大変有名である。ウィーン・フィルを率いての公演であったため、前評判からして非常な盛り上がりを見せ、それに違わぬ演奏が大きな反響を呼んだ。あまりの反響の大きさにベームは感激し、時期こそ決めないものの再びの来日を即断したとも言われる。わずか2年後の1977年に再来日が決定したのは、その他に来ていた話をベームがすべて断り最優先で時間をつくったからだった。両公演はNHKやTOKYO-FMによって多数録音され、一部はCDやDVDとして販売されている。

[編集] 最後の来日

1980年にはウィーン国立歌劇場の引越し公演に同行したが、老いと病気による衰えがはなはだしく、ホルスト・シュタインら多数の同行指揮者を伴っての来日となった。ベームは「フィガロの結婚」3公演（東京および大阪）と十八番であったリヒャルト・シュトラウスの「ナクソス島のアリアドネ」の1公演、昭和女子大学人見記念講堂でのウィーン・フィルとの演奏会（1980年10月6日。人見記念講堂の杮落とし記念演奏会だった。CD・DVD化されている。なお、2007年には「フィガロ」の公演もDVD化された）だけを指揮し帰国した。このウィーン・フィルとの演奏会は、日本でのベーム最後のオーケストラ演奏会だったのみならず、彼自身も1938年以来続いたウィーン・フィルとの最後の演奏会だった。
なお、この時の「フィガロ」上演での第3幕はオリジナルではなく、ロバート・モウバリー&クリストファー・レイバーン提唱版（1965年。第7場、第8場を第4場、第5場の間に挿入する）によるものである。

先代:: フリッツ・ブッシュ

ドレスデン国立管弦楽団 音楽監督: 1934 - 1942

次代:: ヨーゼフ・カイルベルト

フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 Text is available under GNU Free Documentation License.

最終更新 2009年11月10日 (火) 23:27 （日時は個人設定で未設定ならばUTC）。
【カール・ベーム】変更履歴