ニュー・ウェイヴ (音楽)
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ニュー・ウェイヴ(New Wave) とは、1970年代の終わりから1980年代頃にかけて世界的に流行したロックの一ジャンルである。パンク・ムーブメントまっただ中の1977年のイギリスで生まれた。パンクと同時代的な気分を共有しつつ、音楽的な洗練度を高め、メジャーで成功したバンドも多い（エルヴィス・コステロ、ポリスなど）。またのちのインディーズの先駆というべきマイナー・レーベル（スティッフ、ラフ・トレード、4AD、ミュートなど）がいくつも誕生し、アバンギャルド系を始めとする多くのバンドにLP・EPの発表の機会を与えた。
音楽的なスタイルは特定できず、パンク、スカ、レゲエ、1960年代のロック、パワー・ポップ、モッズ、エレクトロニック・ミュージック、ファンクなど、さまざまなジャンルの音楽の影響が混在している。
1983年頃には商業化が進行し、ニュー・ロマンティックスとして売り出された多くのバンドがアメリカ進出を果たし、第2次ブリティッシュ・インヴェイジョンと呼ばれた。
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[編集] 概要
ニュー・ウェイヴという言葉は、1977年8月ごろに英メロディ・メーカー紙が、XTCやスクィーズなどを紹介する記事の中ではじめて使ったと言われている。日本ではイエロー・マジック・オーケストラの影響が大きく、ニュー・ウェイヴ＝テクノポップという印象が強い。また当時、アンダーグラウンドのパンクバンドたち（東京ロッカーズなど）がニュー・ウェイヴとして紹介されたこともある。日本で積極的にニュー・ウェイヴを紹介したロック評論家として、阿木譲、森脇美貴夫、北村昌士、渋谷陽一、今野雄二、市川哲史、小野島大、佐久間英夫らの名前を挙げることができる。またピーター・バラカンや小林克也のようなMTV番組の司会者も支持者の名前として挙げることができる。1990年ごろから人気テクノ・ユニットとして頭角を現した電気グルーヴの石野卓球も、インディーズ期の人生(ZIN-SAY!)時代からニュー・ウェイヴの再評価に大きな役割を果たしている。音楽的な傾向があまりにも多岐にわたるため、いくつかに分類して代表的なバンドを以下に示す。
ABC、アート・オブ・ノイズ、バグルス、デペッシュ・モード、ヤズー、トーマス・ドルビー、ツーリスト（後のユーリズミックス）、フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド、ヒューマン・リーグ、ヘブン17（別プロジェクトとしてB.E.Fとしても活動）、ビル・ネルソン、ニュー・オーダー、ゲイリー・ニューマン、オーケストラル・マヌヴァーズ・イン・ザ・ダーク（OMD）、ペット・ショップ・ボーイズ、ソフト・セル、ウルトラヴォックス、XTC(バリー・アンドリューズ在籍時)、アソシエイツ、ティアーズ・フォー・フィアーズ 、ミート・ビート・マニフェスト etc.
- ポストパンク／ネオ・サイケデリア系
キュアー、コクトー・ツインズ、エコー&ザ・バニーメン、ザ・ザ、ジョイ・ディヴィジョン、マガジン、サイケデリック・ファーズ、U2、カメレオンズ、ジーザス・アンド・メリー・チェイン、モダン・イングリッシュ、ポジティヴ・ノイズ、 パブリック・イメージ・リミテッド etc.
ヴィサージ、ジャパン、クラシックス・ヌヴォー、デュラン・デュラン、シンプル・マインズ、スパンダー・バレエ etc.
アズテック・カメラ、フェルト、ヘアーカット100、モノクローム・セット、オレンジ・ジュース、ザ・スミス、ロータス・イーターズ、チャイナ・クライシス、エヴリシング・バット・ザ・ガール、アイレス・イン・ギャザ、モーマス、ペイル・ファウンテンズ、パステルズ、ストロベリー・スウィッチブレード etc.
オルタード・イメージ、ブームタウン・ラッツ、エルヴィス・コステロ、カルチャー・クラブ、ニック・ロウ、ポリス、スクィーズ
イアン・デューリー、デキシーズ・ミッドナイト・ランナーズ、スクリッティ・ポリッティ、スタイル・カウンシル、ポール・ヤング、ファイン・ヤング・カーニバルズ etc.
ア・サーテン・レイシオ、アダム・アンド・ジ・アンツ、バウ・ワウ・ワウ、ギャング・オブ・フォー、グラクソ・ベイビーズ、ポップ・グループ、23スキドゥー etc.
スペシャルズ、ポップ・グループ、ザ・ビート、LKJ、マッドネス、セレクター、UB40、マーク・スチュワート etc.
- ゴシック／ポジティブ・パンク系
バウハウス、トーンズ・オン・テイル、ラヴ・アンド・ロケッツ、エイリアン・セックス・フィエンド、ダンス・ソサエティ、セックス・ギャング・チルドレン、サザン・デス・カルト（後のカルト）、シスターズ・オブ・マーシー、ミッション、キリング・ジョーク、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、ヴァージン・プルーンズ、ニュー・モデル・アーミー、レッド・ローリー・イエロー・ローリー、フレッシュ・フォー・ルル、プレイ・デッド etc.
オルタナティヴTV、ザ・ドゥルッティ・コラム、ザ・フォール、フライング・リザーズ、PIL、スリッツ、ワイヤー etc.
スロッビング・グリッスル、サイキックTV、コイル、キャバレー・ヴォルテール、ディス・ヒート、ホワイトハウス、テスト・デパートメント、ソビエト:フランス etc.
- アメリカ合衆国のバンド
カーズ、ディーヴォ、The B-52's、トーキング・ヘッズ、トム・トム・クラブ、ブロンディ、ペル・ウブ、レジデンツ、クローム、カトリーナ&ジ・ウェイヴス、キッド・クレオール&ザ・ココナッツ、ザ・フィックス、ザ・ロマンティックス、リアル・ライフ、リフレックス、ワン・チャン、ゴー・ゴーズ etc.
- ジャーマン・ニューウェイヴ（ノイエ・ドイッチェ・ヴェレ）/ドイツ出身のバンド
DAF、ニナ・ハーゲン、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン、デアプラン、ピロレイター、パレ・シャンブルグ、ホルガー・ヒラー、アンドレアス・ドラウ、ディー・クルップス、トミー・シュタンプ、メビウス・プランク・ノイメイヤー、リエゾン・ダンジュルーズ etc.
- オーストラリア出身のバンド
ジム・フィータス、バースディ・パーティ、SPK etc.
- 日本のバンド
イエロー・マジック・オーケストラ、ビートニクス、ヒカシュー、プラスチックス、四人囃子、立花ハジメ、MELON、P-MODEL、ムーンライダーズ、サンディー&ザ・サンセッツ、一風堂、ジュラン、アーバン・ダンス、SHI-SHONEN、EP-4、サディ・サッズ、SODOM、オート・モッド、有頂天、DER ZIBET、人生(ZIN-SAY!)、耳切坊主 etc.
[編集] 補足
当時の日本における理解のされ方は、イギリスでパンク・ムーブメントの後に登場した、新しいスタイルのミュージシャン・バンド群というものであり、その定義は実にあいまいだった。
ザ・ジャム、トム・ロビンソン・バンド、エルヴィス・コステロなどはもともとパンクに分類されていた。
1981年にニュー・ロマンティクスが台頭してからは、ニュー・ウェイヴという言葉は比較的使われなくなった。当時人気のあったアダム・アンド・ジ・アンツ、デュラン・デュランなどは、ニュー・ロマンティクス、フューチャリストと呼ばれた。
ミュージカル・ユースはUB40と同じ傾向のレゲエ色の強いグループであったが、アイドル・グループというイメージが強かったため、ニュー・ウェイヴとは見なされなかった。
[編集] 後継者
1990年前後以降の日本において、ニュー・ウェイヴ的音楽性を継承したバンド。
- 電気グルーヴ
- フリッパーズ・ギター
- ボアダムズ
- POLYSICS
- VOLA & THE ORIENTAL MACHINE
- ロマンポルシェ。
- GOATBED
- BEAT CRUSADERS
- the telephones
- APOGEE
- Lillies and remains
また2004年ごろから、英国を中心にポスト・パンク/ニュー・ウェイヴの音楽性を再評価/再解釈の上で継承したバンドが多数現れ、ポスト・パンク/ニュー・ウェイヴ・リバイバルと呼ばれ、テクノ系ではエレクトロクラッシュと称された。
[編集] 参考文献
- ピース・オブ・マウンテン編集『ルーツ・オブ・パンク・ロック』 シンコー・ミュージック、1989年。ISBN 4-401-61270-1
- 石野卓球/野田努著『テクノボン』 宝島社、1994年。ISBN 4-7966-0804-4
- 佐久間英夫著『テクノのススメ』 ブルース・インターアクションズ、1999年。ISBN 4-938339-50-1
- 南田勝也著『ロックミュージックの社会学』(青弓社ライブラリー) 青弓社、2001年。ISBN 978-4-7872-3190-1
- 小野島大監修『UKニュー・ウェイヴ』 シンコー・ミュージック、2003年。ISBN 4-401-61800-9
[編集] 外部リンク
最終更新 2009年11月10日 (火) 00:10 （日時は個人設定で未設定ならばUTC）。
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