フィードバック奏法

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フィードバック奏法（-そうほう）とは、エレクトリックギターを演奏する際、本来は演奏に有害であるとされる、フィードバックによって生じる発振音（ノイズ）を、楽音として積極的に取り入れる奏法をいう。「キーン」や「ギーン」などという擬音が最も近い音。一種の効果音でありハードロックやヘヴィメタルでは、かなりの頻度で利用される。ギタリストの間では単に「フィードバック」と称する。

[編集] 電気弦楽器におけるフィードバック

エレクトリックギターやエレクトリックベースなどの電気弦楽器は、楽器単体で弦振動を演奏音へ増幅する機構を持たず、ピックアップにて弦振動を電気信号に変え、シールド線で接続されたアンプで増幅後、アンプに内蔵されたスピーカーから演奏音を発音する。フィードバックの発生原理は次の2種類がある。

音（空気振動）を介するフィードバック

スピ－カーの演奏音>楽器の胴や弦への共振>アンプでの増幅>スピ－カーの演奏音　とのフィードバックループを辿る。原理はマイクロフォンで起きるハウリングと似ているが、エレクトリックギターのピックアップは空気の振動を拾うものではないので、実際はスピーカーから出力された演奏音が弦を共振させることにより起こる。その結果、弦振動の持続音の状態となることが特徴的である。したがってソリッドギターよりも、胴に共鳴用の空間を持つその他の種類のギターにおいて、より生じやすい。奏法への用法は「音量を上げる」「アンプへ近づく」などが用いられる。

磁気を介するフィードバック

ピックアップおよびスピーカーは磁気を利用しており、互いを近付けることで電磁誘導の一種である電磁結合が起こりフィードバックループが形成される。　スピ－カーのボイスコイルからの漏洩磁束>ピックアップコイルへの電磁結合>正相信号の励起>アンプでの発振>スピ－カーボイスコイルへの電流　とのフィードバックループを辿る。マイクロフォンで起きるハウリングとは発生原理が異なる。弦や空気などの物理的な振動を介さないため、弦を張っていない楽器でも発生する。奏法への用法は「ピックアップをスピーカーに正対させる」などがある。ハムノイズを防ぐために正相信号の励起を抑止したハムバッキングピックアップでは、この原理によるフィードバックも起きにくい。

いずれの発生原理も奏法への用法は明確に区別されておらず、実際のフィードバックも二つの発生原理の複合によって生じるが、磁気によるフィードバック音は弦振動を止めても持続するため、奏法によってはフィードバック途中にその音質を変えることができる。

なおエレクトリックベースでも原理的には発生するが、奏法として用いられることは少ない。

[編集] 発祥と演奏例

「奏法」というが、初期のエレキギターには元来、演奏の一部として音をフィードバックさせる意図も大出力の機材もなかったために、偶然性が大きかった。例として、初期のフィードバックとして有名なビートルズの「アイ・フィール・ファイン」のイントロ前のパートは、直前の練習で偶然発生したものを取り入れようとポール・マッカートニーが作曲者のジョン・レノンに提案したものである。この曲では、イントロが始まる前にポールがベースを鳴らし、その音の出るヴォックスのベースアンプにジョンがピックアップつきのアコースティックギター（ギブソン・J-160E。ピックアップはP-90 を搭載し、ピエゾ素子は搭載しないので機械的にはエレクトリックアコースティックギターではなく通常のエレクトリックギター）を近づけることで発生したフィードバックを取り入れている。意図的にレコーディングされたものとしては初といっていいフィードバック奏法であった。ジョンはこれを挙げて、「俺たちはザ・フーやヘンドリックスの前からフィードバックをやっていたんだよ」と述べている。1966年の武道館公演でこの演奏をしたときジョンはこの技を日本のファンの前で披露した。

ギターで使われる、高音での一般的なそれは、イギリスのロックバンドであるザ・フーのギタリスト、ピート・タウンゼントがはじめて行ったというのが通説のひとつである。ただしタウンゼント以前にも、アメリカのジャズやブルースのミュージシャンがフィードバックを使用していたという話もあるため一概には言えないようである。60年代当時はガボール・ザボとキース・レルフがフィードバック奏法の発明者として有名であった。

ローリング・ストーンズもセカンドシングル、「彼氏になりたい」のB面「STONED」でフィードバックを取り入れている。ちなみに「彼氏になりたい」の発売は1963年なのでビートルズより前である。

フィードバック奏法の名手と言われるジミ・ヘンドリックスは、母国アメリカでの下積み時代からフィードバックを使用していたと言われるが、その当時まだザ・フーはレコードデビューしておらず、ヘンドリックスがザ・フーのサウンドを聞いていた可能性は非常に低い。

タウンゼントやヘンドリックスの他、ジェフ・ベックもフィードバック奏法を早くから多用したギタリストの一人である。その後、ステージでの機材が大出力になるにつれ、多くのギタリストに取り入れられた。

クイーンのギタリスト、ブライアン・メイは、ギターオーケストレーションにおいてフィードバック音をサウンド中の倍音の要素として取り入れ、ヴァイオリン属の楽器のシミュレーションにも使用した。

カルロス・サンタナは日本でも大ヒットした"哀愁のヨーロッパ"の曲中で、実に印象的かつ美しいフィードバックによるロングトーンを奏でている。ライブの際にはステージにフィードバックが起こる方向や、位置などを詳しく示した目印をしておくほどである。

いわゆるノイズミュージックにも用いられるテクニックであるが、フィードバックの音色そのものは多くの人間にとっては不快とは感じられず、むしろロック音楽には不可欠な要素の一つである。近年ではフェルナンデスのサスティナーの様に、小音量でもフィードバックを得られる(ギターの内部でフィードバックと同様の効果を発生させる)デバイスが開発される等、フィードバックの更なる音楽的な進化が続いている。

[編集] 関連項目

• フィードバック
• シングルコイル
• ハムバッキング
• エレクトリックギター（エレキギター）
• ザ・フー
• ジミ・ヘンドリックス
• ノイズミュージック
• シューゲイザー