マルサの女

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この項目では、伊丹十三の映画作品について記述しています。ゲームソフトについては「マルサの女 (ゲーム)」をご覧ください。

『マルサの女』（マルサのおんな）は、1987年公開の日本映画。

監督と脚本は伊丹十三。マルサ（国税局査察部）に勤務する女性査察官と、脱税者との戦いをコミカルかつシニカルに描いたドラマ。

[編集] 概要

1988年（第11回）日本アカデミー賞最優秀作品賞・最優秀主演男優賞（山崎努）・最優秀主演女優賞（宮本信子）・最優秀助演男優賞（津川雅彦）と、この年の同賞をほぼ総なめにした。

また、作品の成功を受けてカプコンがファミリーコンピュータ向けにゲーム化、翌年には続編の『マルサの女2』が製作された。DVDビデオは2005年2月に限定版の「伊丹十三コレクション たたかうオンナBOX」に組み込まれてジェネオンエンタテインメントから発売、追って2005年8月にメイキングDVD「マルサの女をマルサする」(周防正行演出)と同時に単品でリリースされている。

注意：以降の記述で物語・作品・登場人物に関する核心部分が明かされています。

[編集] ストーリー

港町税務署のやり手調査官・板倉亮子は、管内のパチンコ店の所得隠しを発見したり、老夫婦の経営する食品スーパーの売上計上漏れを指摘するなど、地味な仕事を続けている。権藤英樹の経営するラブホテルに脱税のにおいを感じたことをきっかけに調査を行うが、強制調査権限のない税務署の業務の限界もあり、巧妙に仕組まれた権藤の脱税は暴くことができず、苦しむ。

そんな中、亮子は強制調査権限を持つ国税局査察官（通称「マルサ」）に抜擢される。女性らしい視点から着任早々に功績をあげ、やがて仲間からの信頼も得るようになった亮子。ある日、権藤に捨てられた元愛人からマルサに密告の電話が入る。亮子は税務署員時代から目をつけていた権藤の調査を自ら進んで引き受ける。亮子の努力が実を結び、権藤に対する本格的な内偵調査が始まる事になった。暴力団、政治家、銀行がからんだ大型脱税という「巨悪」との戦いが始まった……

[編集] キャスト

板倉亮子：宮本信子

港町税務署員からマルサに異動。仕事一筋でプロ意識が強く、激務であるマルサへの異動辞令をもらって狂喜乱舞する。「ダイちゃん」という5歳の息子をもつシングルマザー。レストランで目が合った赤ちゃんに笑いかけたり、権藤の子育ての相談にのったりするなど、やさしい一面も見せる。トレードマークはおかっぱ頭に寝癖、そばかす。愛車はホンダ・Z(初代)。

権藤英樹：山崎努

ラブホテルの経営者。ラブホテルでは領収書をもらう客がなく、売り上げの除外が容易であることを利用し、巨額の脱税をしている。あくどいほどの金儲けを行う一方で、息子を溺愛する父親であり、亮子と同様、人間味のある人物として描かれている。

花村：津川雅彦

マルサにおける亮子の直属の上司。統括官。

伊集院：大地康雄

マルサにおける亮子の同僚。その容貌から「マルサのジャック・ニコルソン」の異名がある。強制調査の際、久美の部屋に踏み込み、架空名義の預金口座用の印鑑を大量に発見する。

金子：桜金造

マルサにおける亮子の同僚。ホームレスになりきって権藤のラブホテルの前で張り込み中に、警察官に職務質問され、不審者として連行されてしまう。密行調査なので身分を明かせず、花村がもらい下げに行き、ようやく釈放される。

剣持和江：志水季里子

権藤の愛人。権藤に捨てられた事を根に持ち、マルサへ権藤の脱税を密告する。

鳥飼久美：松居一代

権藤の新しい愛人。権藤のラブホテルの売り上げ計算書を毎朝ゴミ収集車に出し、脱税を隠蔽する片棒を担ぐ。

石井重吉：室田日出男

権藤が経営するラブホテルの社長。権藤のブレーン。

宝くじの男：ギリヤーク尼ヶ崎

宝くじの当選金は非課税なので脱税に使えるともちかけ、権藤に5000万円の当たりくじを5500万円で売りつけようとする。

食料品店の夫婦：柳谷寛、杉山とく子

亮子に申告漏れを指摘され妻が逆ギレし、夫はそれをなだめる。

リネンサービス社長：佐藤B作

権藤のラブホテルにシーツを卸している。取引先として亮子の調査を受け、あからさまに迷惑がる。

特殊関係人：絵沢萠子

亮子が査察官としてはじめて臨んだ調査対象者の愛人。貸金庫の鍵を服の中に隠したと査察官達に疑われ、キレて下着を脱ぎ、「女はここに隠すんだ！さあ見ろ！」と股を開く。

権藤太郎：山下大介

権藤の一人息子。父とは正反対のおとなしい性格だったが徐々に反抗的になる。しかし、内心では父を心配する。

大谷銀行営業課長：橋爪功

権藤の取引先の銀行員。調査に訪れた亮子に大量の書類を閲覧させ辟易させる。

パチンコ店の社長：伊東四朗

亮子に脱税を指摘され、最後にはウソ泣きして調査を免れようとする。

税理士：小沢栄太郎

パチンコ店の税理士。社長から税務署の肩を持っていると難詰され、怒る。

露口：大滝秀治

港町税務署での亮子の上司。亮子がマルサに抜擢されたことを父親のように喜ぶ。

秋山：マッハ文朱

港町税務署員。亮子の後輩。

山田：加藤善博

港町税務署員。亮子の後輩。

蜷川喜八郎：芦田伸介

暴力団関東蜷川組の組長。亮子に税務調査に入られた事を根に持ち、税務署に押しかけてメガホンを片手に大演説をぶつ。

査察部管理課長：小林桂樹

マルサにおける亮子の上司。査察当日に対象者がいることを確認するため、ニセの電話をかける特技を持つ。

杉野光子：岡田茉莉子

権藤の内縁の妻。

その他キャスト

• 税務署長：嵯峨善兵
• 査察部統括官：江角英明、小林勝彦
• 花のような少女：山下容莉枝
• 中年男：小坂一也
• ラブホテルの経理係：横山道代
• すばる銀行支店長：田中明夫
• すばる銀行次長：成田次穂
• すばる銀行取引課長：高橋長英
• 看護婦：渡辺まちこ

[編集] スタッフ

• 製作：玉置泰、細越省吾
• 監督・脚本：伊丹十三
• 撮影：前田米造
• 音楽：本多俊之（本多のソプラノ・サックスによるテーマ曲は、五拍子で作られている。五拍子の硬いリズムにサックスの不気味なメロディが絡むこのメロディは、ニュース番組などでも頻繁に使われるほど有名である）
• 音楽監督:立川直樹
• 制作:伊丹プロダクション
• 配給:東宝

[編集] 作品の評価

確定申告や脱税と無縁の一般社会においては、玄人筋や富豪層の間でしか語られる事のなかった国税局の査察部（マルサ）を世に知らしめた映画である。エンターテイメントの題材になりえなかった脱税が現実のバブル経済と符合した結果、複雑なカネの流れが見事にストーリーに組み込まれている。犯人の逮捕や事件の裁判ではなく、脱税の証拠を見つければ勝負が決まるとした設定が、脱税者とマルサの攻防にスピードとスリルを生んだ。伊丹本人は本作制作の動機について、『お葬式』などのヒットによる収益を税金でごっそり持って行かれたために、税金や脱税について興味が湧いたため、と語っている。

企画・脚本の段階で徹底して行われた取材によるリアリズムもこの映画の魅力である。当初制作側は内容が内容だけに当局の協力は期待していなかったが、実際は「どうせ作るなと言っても作ってしまうだろうから、それなら納税者に誤解を与えない様に正確な内容にして欲しい」と取材に協力的であったという。脱税者がハンコや通帳をどのように隠すのか、それをマルサ職員がどのように発見するのかという具体的な描写が、他の映画にない面白さを与えている。但し、他の伊丹映画(ミンボーの女など)も同様だが、捜査手法や脱法の手口は1世代または2世代前の内容でシノプシスが作られている。この点は、伊丹本人も映画の内容が悪用されないようにしていると答えているが、その道に詳しい学生や業者などから「いかにしろ手口が古すぎる」「判例が出ているので決着が見えすぎ」との声があった。またストーリーにおいて権藤が障害者という設定に対する批判も存在した（この設定は山崎が85年に上演した舞台の演技を伊丹が見て採用された）。^[要出典]

劇中での署長室のレイアウトは当時の麻布税務署（東京国税局管内）署長室をそっくりそのまま再現したものであると言われている。また、主人公がパチンコ店店主にかざす電卓も税務署に備品として配布されているものと同型であり、銀行調査の際に提示する「質問検査章」（国税犯則取締法に基づく身分証票）も本物と思うほど精巧である他、各種決算書類も、プロの税理士から「いちいちつじつまが合っている」と言われるほど細かく記載された物が作られた。また、ある国税庁高官が、査察制度の講習を依頼され、東南アジア某国に出張した際、まずは制度の理解のためにと、本作を英訳して上映したという。しかし、パチンコ屋の脱税を暴くシーンは映画向けであり、実際の手法とはかけ離れていたものが見受けられた。^[要出典]

この映画の後、テレビなどでマルサを舞台としたドラマが何度か作られたが、リアリズムの点でこの映画を超えるできばえであったものはない。また、この映画の公開時期が、ちょうど消費税導入の議論が行われていた時期であったこと、バブル経済のまっただなかで地上げや暴力団による民事介入が頻繁に起こっていたことも、話題を呼ぶタイミングとして最適であった。^[要出典]

本作の悪役大金持ちの権藤を演じた山崎努は、『天国と地獄』 (監督：黒澤明)において、権藤なる大金持ちに挑戦する貧乏学生を演じている。

[編集] 伊丹映画の中の位置づけ

『お葬式』『タンポポ』と続いた前二作品は、客観的に見るとほとんど悪人の出てこないいわゆる「ほのぼの」とした映画であった。前二作で高い評価を得た伊丹が満を持して世に送り出した今作は、前二作に出演した俳優が多く起用されているにも関わらず、全く趣の異なる「社会派コメディ」であり、その伊丹の引き出しの多さに多くの観客が驚かされた。緻密な取材に基づいた脚本、細部にまでこだわる演出、そして俳優達の鬼気迫る演技は高い評価を得、伊丹の映画監督としての地位を確立させた。そして「○○の女」と銘打った作品は後に四作作られる事になり、またそれとともに主演・宮本信子を日本を代表する演技派女優へと転進させた点で、今作は伊丹映画の路線を決定付ける記念すべき作品となった。

[編集] ゲーム化

• 1989年にカプコンから「マルサの女」が発売されている。
• 「桃太郎電鉄シリーズ」には本作をモチーフとした「マルサカード」というアイテムが存在する。

[編集] 外部リンク

• Yahoo!映画「マルサの女」
• 伊丹映画「マルサの女」の“原作者”…神様死去（2006年9月11日付夕刊フジ 作品考証に協力した北島孝康・元東京国税局査察部査察管理課長の訃報）。