ヴァージナル曲

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ヴァージナル曲とは15世紀中期から17世紀前期にかけてイングランドで流行した、チェンバロで演奏される曲。

[編集] 概要

特にエリザベス1世の時代からジェームズ1世の時代にかけて大流行した。代表的な曲集として『フィッツウィリアム・ヴァージナル・ブック』、『ムジカ・ブリタニカ』、『ネヴェル夫人の曲集』等がある。作曲家としてはトマス・タリス、ウィリアム・バード、ジョン・ブル、トマス・モーリー、ジャイルズ・ファーナビー、トマス・トムキンズ、ピーター・フィリップス、オーランド・ギボンズらがいる。

なお、当時のイングランドではチェンバロ族の楽器一般を「ヴァージナル」と呼んでおり、現在一般的にヴァージナルと呼ばれる主に長方形の楽器だけが用いられていたわけではない^[1]。使用された楽器について、近年は楽器学的研究が進展している^[2]。

[編集] 特徴

基本的に宮廷音楽であるが、民謡を主題として取り上げているものも多く、当時は庶民の家庭でも演奏されたようである。曲風はファンタジア等の自由な形式の曲以外は変奏曲で書かれているものがほとんどで、単純なフレーズを繰り返して行き、なかには20回を超す変奏を伴うものもある。変奏の特徴としてはモチーフやフレーズの細分化、音階進行、装飾音等が特徴的であることから、もともとは即興的に演奏されたもので、選りすぐられたものが上記のような曲集に残ったのではないかと思われる。また、変奏形式はカベソンらスペインの影響を受けたものが多い。

[編集] 和音の特徴

興味深いのは使われている和音の種類とその使われ方である。種類は少なく、三和音か中世以来の伝統的な5度音程の二和音（オクターヴの重複が多い）しかなく、四和音はまだ出現していない。この時代は不協和音を嫌う風潮があったので、三和音は長三和音か短三和音に限られ、減三和音や増三和音はごくまれにしか使用されなかった。そのため属七の和音はまだ存在しなかった。さらにドリア旋法とエオリア旋法（現代の短調）の曲中の短三和音はカデンツの節目でしばしば長三和音化するピカルディーの三度が頻繁に用いられた。これは長3度の響きを短3度より神聖化したダンスタブル以来の伝統であろう。中央のCの音を基準に中全音律に調律されることが多く、その場合使用されうる長三和音はEb、Bb、F、C、G、D、A、Eで短三和音はCm、Gm、Dm、Am、Emで計13種類ある（実際の1/4中全音律ではBm、F#m、C#mも弾けるが、ピカルディーの三度が適用出来ないので殆ど用いられなかった）。

[編集] 装飾音の特徴

すでにモルデントとターン付きトリルが存在しており、モルデントは旋律の細分化に、ターン付きトリルは旋律の節目に用いられるのが原則であった。

[編集] タイトルの特徴

舞曲と即興的な前奏曲、民謡、ミサ曲に分類される。

舞曲は厳粛で重々しいリズムのパヴァンと陽気で軽快なリズムのガリヤードが対になって書かれているものが多い。それ以外にアルメイン、コラント、ジグ、ホーンパイプ、スパニョレッタ、パッサメッツォ、ヴォルタなどがある。また、典礼用のヴォランテリーは18世紀初期まで残った。

前奏曲にはファンタジア、プレリュード、トッカータがある。

その他、低音旋律が繰り返されるグラウンドなどがあり、これらはバロック後期まで残った。

[編集] 参考文献

野村満男「チェンバロクラヴィコードオリジナル楽器便覧 : 著名博物館・コレクション別上巻（アメリカ・イギリス・イタリア・オーストリア・オランダ・スイス・スウェーデン・チェコ・デンマーク篇）」（『古楽器研究』3）東京コレギウム、2005年、ISBN 4-924541-87-7

[編集] 脚注

^ 渡辺順生「チェンバロ」
^ 野村満男「チェンバロクラヴィコードオリジナル楽器便覧 : 著名博物館・コレクション別上巻」p.49　「同書下巻付録A」p.142

渡辺順生. "チェンバロ". 2008-02-20 閲覧。

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最終更新 2009年8月30日 (日) 02:35 （日時は個人設定で未設定ならばUTC）。
【ヴァージナル曲】変更履歴

[0] 渡辺順生「チェンバロ」

[1] 野村満男「チェンバロクラヴィコードオリジナル楽器便覧 : 著名博物館・コレクション別上巻」p.49　「同書下巻付録A」p.142

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