主人公

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主人公（しゅじんこう）とは、フィクション作品（小説・映画・ドラマ・漫画・アニメ・ゲーム等）のストーリーの中心となり物語を牽引していく人物・キャラクター。主人公の役割を演じる者は主役と呼ばれる[1]。

目次

[編集] 主人公の定義・特性

物語の解釈は受け手により異なる為、万人が納得する主人公を定めることは難しい[要出典]。また、群像劇など主人公が複数いる物語・主人公がいない物語もある[2]。本項では、想定しうる主人公の定義や、主人公にしばしば見られる特性を以下に列挙する[3]。

[編集] 主人公の機能

[編集] 語り手

詳細は「語り手」、「物語論#人称」をそれぞれ参照

小説等の文学作品の場合、一人称における主体、つまり文章中の「私」を主人公とすることが少なくない。こういった作品では語り手が主人公を務めることがある。ただし、語り手と問題を解決する者が別個の人物に設定されているシャーロック・ホームズシリーズのような例もあり、必ずしも明確に主人公を求めることができるとは限らない。また、稀に主人公自身が読者のミスリードを試みる信頼できない語り手であるような作品も存在する。

[編集] 行為項

「ウラジーミル・プロップ」も参照

ウラジーミル・プロップはロシアの民話を整理し、登場人物たちを「敵対者」「贈与者」「助手」「王女とその父」「派遣者」「主人公」「ニセ主人公」の7種の「行動領域」に分類した。グレマスは「主体」「対象」「恵与者」「受益者」「補助者」「敵対者」の6種の「行為項」に分類した。これらの構造主義的物語論においては、主人公は他の登場人物たちとの関係、ないし物語上の機能として定義される[4]。

[編集] 主題の実行者

物語の主題（テーマ）を実行する者が主人公と定義される。例えば冒険活劇において敵対者との対決を迫られた主人公は、しばしば命を賭して己の道徳観や、主人公と価値観を共有する社会基盤を守ろうとする[5]。物語の主題は主人公の行動によって体現され、理想や正義といった目標を実現するための行動こそが物語の主題となる[6]。物語の作者は、主人公をどのように表現し、どのような運命を与えられるかによって、主人公が体現する主題に対してどのような（例えば肯定的な、あるいは否定的な）考えを抱いているのかを表現することができる[7]。

ただし、作品が掲げる主題は台詞による説明ではなく主人公の無言の行動によって示されるが[6][7]、その解釈は作者の中ではなく作品と受け手の間に成立するため[8]、物語の描き方や受け手の価値観によっては、主題が作者の意図と異なる形で伝わってしまう場合もある[7][8]。また主人公と対立する敵対者たちは、しばしば主人公とは相容れない道徳観や倫理に基づいて行動し[9]主人公が体現する主題を否定する役割を担うが[7]、このような敵対者が体現する主題に共感する受け手にとっては、敵対者が主人公となることもある[9]。

また、このような主題は必ずしも明確な主張を伴っているとは限らない。例えば少女漫画では、しばしば作者が発するメッセージ性よりも、登場人物同士の関係性を描くことに重きが置かれる[10]。

[編集] 操作可能なキャラクター

「プレイヤーキャラクター」も参照

コンピューターゲームでは、プレイヤー自らが主人公の役割を演じる[11]。プレイヤーが操作するキャラクターはプレイヤーキャラクターと呼ばれる。対戦型格闘ゲームなど、ゲームの種類（ジャンル等）によってはプレイヤーが操作可能なキャラクターが複数用意されている場合もあり、そのような作品ではプレイヤーが選択した人物が主人公となる[12]。

二人対戦、もしくはそれ以上のプレイヤーが参加する多人数ゲームでは、複数のプレイヤーキャラクターがそれぞれのプレイヤーにとっての主人公であるという状況が発生する。このようなゲーム作品のメディアミックス展開によって誕生した派生作品や、その影響を受けた作品では、作中に主人公と呼べる人物が複数登場することになる場合もある[12]（「#主人公が大量に存在する、または存在しない」も参照）。

[編集] 越境する者

ユーリ・ロトマンは物語世界の空間を「内（我々）」と「外（彼ら）」に分け、内・外の境界を越える人物を主人公とした[13]。

[編集] 感情移入の対象

受け手に自分とは異なる人生を擬似体験をさせることを主眼とした物語作品では、主人公が感情移入や共感の対象となることが求められる[14]。少年漫画では男が主人公、少女漫画では女が主人公である場合が多いが、そうではない場合もある。また主人公は物語の作者が物語を動かしやすくするため、作者の思想や願望が投影されることもある[15]。

感情移入が困難な主人公でも物語が成立する場合もある[14]。

[編集] 主人公の資質

[編集] 問題を解決する者

広義のドラマ（問題の発生とその問題の解決）を骨格とする物語においては、主人公は物語の中で解決しなければならない何らかの問題を抱えており[16]、ドラマの終わり近く（クライマックス）で、物語上の最大の問題と対決する役割を担う[17]。

しばしば主人公はこの解決に最も貢献するが（例えば化け物退治の物語において、化け物を倒す）、悲劇においては主人公は困難に打ち勝つことができずに命を落とす場合もある[7]。後者の場合、主人公の失敗や敗北を否定的に描くことによって、問題解決のための手段の誤りやその挑戦自体の虚しさを主題とした物語として理解されることもあるが[7]、主人公の死が当初の目的よりもより大きな意味や価値を生み出す場合など、困難に挑んだこと自体は肯定的に描かれることもある[5]。

[編集] 特異な才能の持ち主

往々にして活劇の主人公は並外れた人物であり、他の登場キャラクターに比べてずば抜けて高い能力（高い知力、腕っ節の強さ）や特殊な地位や権限などを生まれながらにして持っている、あるいは後に身につける場合がある[9]。

逆に『ドラえもん』の野比のび太のように、他のキャラクターに比べて能力的に見劣りしたりする「落ちこぼれ」の主人公や[15]、全くの素人の状態から物語中で経験を積み重ねることで才能を開花させていく主人公もいる[14]。一見平凡に見えて、心の優しさや純粋さといった、人をひきつける内面的な魅力を持つ主人公もいる[18]。

[編集] 何らかの欠落を抱える

主人公自身または主人公の属する環境は、何らかの埋め合わせるべき欠落を抱えており、主人公はそれを回復しようとする[16]。例えば、古今の物語の主人公やそれに準じる主要人物の多くは、両親の一方あるいは両方がいない境遇であることが多い[19]。他にも身分が低かったり、自分の才能に不足を感じていたり、心身の一部に傷やハンデを抱えていたりする場合がある[20]。

これらの欠落はしばしば物語中で解決すべき最大の問題そのものであったり[16]（「#問題を解決する者」も参照）、最大の困難に立ち向かう際に克服しなければならない臆病さや、向き合うことを避けてきた価値観などといった弱点であったりする[5]。このような欠落が、主人公を突き動かす動機や目的となる[16][20]。

[編集] 善人

善良な心・優しい心の持ち主や、正義の味方など。物語の主人公はしばしば独自の道徳観や理想、正義感といった信念に基づく行動原理を持っており[5][9][6]、物語の作者が、主人公が体現する主題を肯定的に描こうとしている場合、そのような行動原理は肯定的に描かれる（「#主題の実行者」も参照）。自己中心的であったり反社会的な人物が主人公である作品でも、作中で価値ある目標に目覚めたり[5]、ある一面からは正しくないように見えても主人公なりの道徳観や信念を持っていたり[6][9]、主人公の方が人道的見地から肯定される[15]場合がある。ヤンキーや暴走族などを主人公とする作品でも、主人公にはいい面や優しい面がアピールされるなど、読者に好感を持ってもらうための描写が組まれることがある[15]。

物語の作者が主人公の行動原理に対して批判的である場合などはこの限りではない[7]。また、『スター・ウォーズ』シリーズの登場人物アナキン・スカイウォーカー（後のダース・ベイダー）のように、物語半ばで悪人（悪役・敵役）と化してしまう主人公も存在する。

[編集] 主人公の特権

[編集] 制作者の表明

制作者が登場人物紹介やインタビュー等において「主人公である」と表明した人物を主人公とする。また、制作者自らが主人公は二人（もしくはそれ以上）だと表明する場合もある[要出典]。

[編集] キャストの順番

「クレジットタイトル」も参照

日本ではクレジットタイトルのキャスト表示において主役を先頭に表示する慣習があることから、キャストの先頭に表示された人物が制作者が意図した主人公である場合が多いが、演じる人物や役者の格によって主人公役以外のキャストが先頭に表示されることも稀にあり（アニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』、『XXXHOLIC』など）、連続放映の途中回から主人公役以外のキャストが先頭に表示される作品もある（『Zガンダム』、『ガンダムSEED DESTINY』）。また、洋画においては役者のキャリアや、アルファベット順に表記するのが通例であり、この限りではない[要出典]。

[編集] 最初に登場した人物

物語の作者は、しばしば導入部で受け手を惹き付けることに最大限の注意を払う[21]。状況説明に時間を割きすぎることは受け手にとって好ましくなく、主人公やそれに準ずる中心人物は早い段階で登場させなければならない[21][22][23]。例えば文学作品であれば多くの場合、書き出しに続く最初の数ページで主人公が置かれている状況が説明される[21]。ただし、演出を優先させた方が効果的な場合などもあり[21]、作者の意図次第によってはこの限りではない。例えば戯曲『ゴドーを待ちながら』では、登場人物らに待ち望まれている中心人物が最後まで登場せず、不在のまま幕を下ろす[24]。

[編集] 描写の量と質

フィクションにおいては通常、脇役は主人公を引き立てるために配置され、主人公より目立たないよう意識して描写される[25]。このことから受け手は、他の登場人物より明らかに多く描写されている、または優遇されている人物が主人公であると類推することができる。

[編集] 退場によって物語を終える

受け手は主人公が目的を達成せずに死を迎え退場してしまうと、物語に満足できない[5]。クライマックスにおける主人公の犠牲が仲間の奮起を促すなど、目的の成就に繋がるような場合は別であるが[5]、通常、物語の作者はクライマックス前に主人公を死なせないように物語を進める。ただし主人公が複数存在し、ある主人公が死に至っても別の人物に交代して物語が進行する作品もある。このパターンとしては『炎立つ』のように別の人物が次の主人公になる場合（後述する#主人公の交代も参照）と、後述する#主人公が大量に存在する、または存在しないのような場合がある。また、死後の世界を描いている作品では、主人公が物語の最初や途中に死を迎えても、物語からの退場を意味しない（『蜘蛛の糸』『ドラゴンボール』など）。

ゲームにおいてはしばしば主人公（プレイヤーキャラクター）の敗北や死（あるいは麻痺や石化のようなゲームが進行不可能になる状態異常）が主人公の退場を意味し、その場合はゲームオーバーとなる。ただし主人公の復活または交代がゲームシステムに組み込まれており、主人公の死が主人公の不在を意味しない場合は、その後もゲームを続行できる。後者の例としては『ロマンシング サ・ガ2』や『俺の屍を越えてゆけ』などがある。

[編集] 明確な主人公が存在しない場合

[編集] 主人公が大量に存在する、または存在しない

「グランドホテル方式」も参照

確固たる（サブカルチャー用語としての）世界観を持つシリーズ作品などでは、作品ごとに主人公が交代しても物語が継続する[26]。また、群集劇のように主人公を演じる主役がおらず、多彩な登場人物によって物語が展開される場合もある[2]。

『トランスフォーマー』シリーズのように、非常に多数の登場人物を用意し、受け手一人ひとりに「自分にとっての主人公」を決めさせる[27]という例もある（善と悪はハッキリしており[28]、『DEATH NOTE』の例とは異なる）。『魔法の国ザンス』シリーズでは、各巻ごとに主人公が異なる[29]。『クッキングパパ』や『三丁目の夕日』のように、本来は主人公自体はいるが多くの話によっては事実上の主人公を別のキャラクターにする例もある（いずれも一話完結型）[要出典]。また、『ぼくらの』のようにストーリーの中で主人公が大量にいる例もある[30]。

国内のドラマに関して、制作側は群像劇をこの方式に当てはめて解説しており、上記のように視聴者が感情移入しやすい登場人物を主人公とする手法を図っていた[要出典]。

[編集] 物語の個性を象徴する

他の物語と差別化する、その物語の固有の個性を象徴するものを主人公とする。このような主人公は人間であるとは限らず、例えば異世界を舞台にした作品など特異な環境を描く物語では、物語の舞台そのものが主人公であると形容されることもある[31]。あるいは物語の鍵となり行方を左右する重要な役割を人物（「キーパーソン」も参照）ではなく物品が担う物語においては、そのような物品こそが主人公であると評される場合もある[32]。

[編集] 主人公と狂言回し

主人公と混同されがちなキャラクターに狂言回しがある。狂言回しは物語の登場人物でありながら、物語の受け手に近い立場で描かれることが多い。物語上の立場は物語によって様々で、完全な第三者の場合もあれば、主人公に近しい重要人物の場合もある（また、稀に主人公自身が担当することもある）。

推理小説など、文章による媒体では特にその役割故に、読者には混同を招く場合がある（また、そのように著者が先導している）。

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[編集] 端役ならびに準主人公との関係

準主役（または準主人公）は物語の上で、主人公に近しい扱いで描かれる格の登場人物を指す事が多い[要出典]。主人公に近しいパートナー役や、主人公と対立する人物など多種に及ぶ。脇役と呼ばれる人物との違いとして、準主人公の主観によって物語の進行が行われるパターンが多々存在する[要出典]。なお、物語進行上のキーパーソンに割り当てられる事も多い[要出典]が、この場合はあくまで準主人公としての役が基盤にあるものであり、脇役に重要な役割が当てられているのとは多少立場が異なる。作者あるいは作品によっては、本来の主人公に対するもう1人の主人公と言い換えられる場合がある（先述の#制作者の表明による）。

[編集] 題名と主人公の名の関係

登場人物の人名が題名になっている作品では、基本的にその人物が主人公となる（『ゲゲゲの鬼太郎』の鬼太郎などが有名）。ことにオペラや演劇ではその題名役はタイトルロールと呼ばれる。

例外として、登場人物の人名が題名になっている作品でも、主人公が別にいる場合もある。有名な作品では『ジュリアス・シーザー』（主人公はブルータス）がある。これは、当時、劇中で最も身分の高い登場人物をタイトルロールにする習慣があったためらしい。

子供向けの作品などでは、子供にわかりやすくするための配慮として、青年・一般向けのものでもSF的要素をもった作品では非日常的存在を強調する目的で、「主人公の側に現れた非日常的存在」をタイトルにすることがあるため、主人公と題名が異なることがある。有名な作品では藤子不二雄（藤子・F・不二雄）作品が挙げられ、氏の作品以外にもそれらが主人公の家に居候する「ドラえもん型」というジャンルが確立している（但し「ドラえもん型」の場合、主題の捉え方によっては居候する側を主人公とする見方もあることに注意）。

[編集] 主人公と視点人物

主人公は、視点人物であることもあるし、そうでないこともある。一人称小説で一人称が主人公の場合、多くは視点人物である。一人称の現れる小説であっても、それが傍観者や観察者であって主人公が別にいる場合がある。その有名な作品に『シャーロック・ホームズシリーズ』がある。また三人称「局外の語り手」[33]による語りでは、主人公がいたとしても視点人物ではない。

[編集] 主人公の交代

当初のストーリー展開から大きくかけ離れてしまった関係で、本来は主人公でない登場人物が実質的な主人公になってしまう場合や[34]、キャラクターの人気の変動から元々はサブキャラクターだった登場人物が、主人公に「昇格」する場合がある（「フクちゃん」、「ののちゃん」など）。また、原作とその二次作品とで主人公が変更される場合もある。物語の展開上、主人公としての地位が他のキャラクターに継承される作品も少なくない。

『三国志演義』などが有名な例で、明確ではないが劉備の亡き後は諸葛亮が主人公のようになっている。その他にも、1部が終われば主人公が変わってくるという物語も存在する（『ジョジョの奇妙な冒険』など）。また、特殊な一例として、『キャプテン』においてはタイトル通り、野球部の歴代キャプテンに就任したキャラクターが順次、主人公となる。『プロレススーパースター列伝』はその名のとおり、著名プロレスラーを主人公とした列伝形式をとっているため、馬場・猪木編→フレアー編→タイガーマスク編などといったかたちで主人公が次々と交代する。

[編集] 脚注

  1. ^ [[1]], 大辞林（goo辞書） (第二版), 三省堂, (1995-11-03), ISBN 4-385-13902-4 .
  2. ^ a b [[2]], 大辞林（goo辞書） (第二版), 三省堂, (1995-11-03), ISBN 4-385-13902-4 .
  3. ^ 有冨 (2009-01-07). "【第13回】「主人公」について(その1)". L.S.C in 小倉 ～ライトノベル普及委員会～. まんだらけ. 2009-07-29 閲覧。 “また、ウィキペディアによれば、主人公にはいくつかの定義があるとされています。”
  4. ^ 小森陽一（1991）「主人公」『読むための理論: 文学...思想...批評』世織書房。
  5. ^ a b c d e f g D. Hicks, Neill 「どのようにストーリーを作るか」『ハリウッド脚本術3 アクションアドベンチャーを書く』 菊池淳子訳、フィルムアート社、2006-06-03（原著2002年2月）、初版、pp66-101。ISBN 4-8459-0690-2。
  6. ^ a b c d 川邊一外 「理論2 悪とは何か？――生存と反生存のテーマ」『ゲームシナリオのドラマ作法』 玉井孝夫、新紀元社、2005-12-26、初版、pp97-104。ISBN 4-7753-0434-8。
  7. ^ a b c d e f g 朱鷺田祐介 「5-1-3 何を描きたいか？ (1)表現したいテーマがある」『ファンタジーメイキングガイド』 新紀元社〈Fantasy Making Series〉、1990-12-17、初版第2刷、pp197-200。ISBN 4-915146-41-3。
  8. ^ a b 岡田斗司夫 「第1講 ゲームクリエーターのアノマリー分析 第4節 批評のスタンス」『東大オタク学講座』 講談社、1997-09-26、第3版、pp22-26。ISBN 4-06-208292-6。2009-08-18閲覧。
  9. ^ a b c d e D. Hicks, Neill 「アクション・アドベンチャーの登場人物とは？」『ハリウッド脚本術3 アクションアドベンチャーを書く』 菊池淳子訳、フィルムアート社、2006-06-03（原著2002年2月）、初版、pp118-133。ISBN 4-8459-0690-2。
  10. ^ 宮台真司 「巻末解説 岩井俊二は「いいにおい」がする」『スワロウテイル（小説版）』 岩井俊二、角川書店〈角川文庫〉、1999-03-25、初版、pp245-251。ISBN 4-04-344102-9。
  11. ^ 川邊一外 「はじめに」『ゲームシナリオのドラマ作法』 玉井孝夫、新紀元社、2005-12-26、初版、p1。ISBN 4-7753-0434-8。
  12. ^ a b 野真典和 「ケン・マスターズ（ストリートファイターシリーズ）タイプ（味方内ライバル型）」『二番手英雄伝 No.2キャラクター伝説』50、双葉社〈好奇心ブック〉、1999年10月、pp96-97。ISBN ISBN 4-575-46374-4。
  13. ^ Yu. ロトマン（1969）『文学と文化記号論』IX章、磯谷孝編訳（1979）、岩波書店（岩波現代選書）。
  14. ^ a b c 涼元悠一 「第3章第3節 理想と共感、主人公」『ノベルゲームのシナリオ作成技法』 秀和システム、2006-08-05、第1版、pp70-73。ISBN 4-7980-1399-4。
  15. ^ a b c d 菅本順一 「第1章2節 主人公のキャラは自分の分身だ！」『マンガの創り方 ストーリー編』 グラフィック社、1997-04-25、初版第2刷、pp8-9。ISBN 4-7661-0919-8。
  16. ^ a b c d 大塚英志 「第4講 架空の「私」の作り方について」『キャラクター小説の作り方』 角川書店、2006-06-25（原著2003年）、初版、pp86-106。ISBN 4-04-419122-0。
  17. ^ 川邊一外 「基礎3 ストーリーの作り方――環境と主人公」『ゲームシナリオのドラマ作法』 玉井孝夫、新紀元社、2005-12-26、初版、pp27-36。ISBN 4-7753-0434-8。
  18. ^ 菅本順一 「第1章15節 人に好かれる魅力的なキャラを創り出せ！」『マンガの創り方 ストーリー編』 グラフィック社、1997-04-25、初版第2刷、pp36-37。ISBN 4-7661-0919-8。
  19. ^ 田中芳樹 「あとがき――いささかとりとめなく」『アップフェルラント物語』 徳間書店、1990-03-31、ハードカバー版第15刷、pp255-266。ISBN 4-19-154154-4。
  20. ^ a b 冲方丁 「「君の作品は目新しさがない、面白みがない」といったことを言われました - その3 不足させましょう」『冲方式ストーリー創作塾』 宝島社、2005-06-16、第3刷、pp166-169。ISBN 4-7966-4658-2。
  21. ^ a b c d 渡辺淳一 「第1章第3節 書き出しとエンディング (1)小説の書き出し」『創作の現場から』 集英社、1994-02-25、第1刷、pp32-35。ISBN 4-08-774052-8。
  22. ^ 林律雄 「第2部基礎編(4) 主人公のキャラクターは、反応と動きで見せるのがコツ (5)主要人物は早めに登場させること」『マンガ原作者への道』 株式会社スパイク、1997-06-10、初版、50-57。ISBN 4-89621-255-X。
  23. ^ 菅本順一 「第2章3節 ファーストシーンは事件で始まれ！」『マンガの創り方 ストーリー編』 グラフィック社、1997-04-25、初版第2刷、pp46-48。ISBN 4-7661-0919-8。
  24. ^ 岩瀬孝 「フランス文学編 ベケット作 ゴドーを待ちながら」『世界文学の名作と主人公 総解説』 自由国民社〈総解説シリーズ〉、1994-10-31、改訂版第1刷、3,79頁。ISBN 4-426-60606-3。
  25. ^ 菅本順一 「第1章13節 脇役のキャラは重要だ！」『マンガの創り方 ストーリー編』 グラフィック社、1997-04-25、初版第2刷、pp30-32。ISBN 4-7661-0919-8。
  26. ^ 大塚英志 「第4講 村上龍になりきって小説を書く」『物語の体操 みるみる小説が書ける6つのレッスン』 朝日新聞社〈朝日文庫〉、2003-04-30（原著2000年12月）、文庫版第4刷、p134。ISBN 4-02-264300-5。「『ガンダム』が主人公を次々とチェンジしながら二〇年以上も続いてきたのはこの「世界観」の存在故です。」
  27. ^ 五十嵐浩司、石川陽介、高柳豊「トランスフォーマー年表1984〜2002」、『フィギュア王』No.60通巻394号、ワールドフォトプレス、2003年11月、pp10-11、ISBN 4-8465-2394-2。“6月から「戦え!超ロボット生命体トランスフォーマー」のタイトルで正式販売を開始。「君が選ぶ君のヒーロー」をキャッチフレーズに初回に24種類、年末までには49種類もの商品が並ぶという――”
  28. ^ 『TRANSFORMERS ULTIMATE GUIDE』 東宝出版・商品事業室、2007-06-22、p1。ISBN 978-4-903978-00-0。
  29. ^ いするぎりょうこ 「第4章第1節 異界に生い立つ子供たち 魔法の国ザンス」『ファンタジーノベルズガイド』 新紀元社〈Fantasy Best Selection〉、1292-07-25、pp205-207。ISBN 4-88317-214-7。2009-08-12閲覧。
  30. ^ 森田宏幸. インタビュー. ORERA’S PEOPLE　森田宏幸（アニメ監督）「僕の中ではまだ、子供たちが生きているような気がします」. ぼくらの為のオレらマガジン 週間ORERA WEB Version. 2007-09-26. 2009-08-13閲覧。
  31. ^ いするぎりょうこ 「第4章 異界の民の物語」『ファンタジーノベルズガイド』 新紀元社〈Fantasy Best Selection〉、1292-07-25、pp205-207。ISBN 4-88317-214-7。2009-08-12閲覧。
  32. ^ 朱鷺田祐介 「3-3-7 魔法の品物」『ファンタジーメイキングガイド』 新紀元社〈Fantasy Making Series〉、1990-12-17、初版第2刷、p114。ISBN 4-915146-41-3。「強力な魔法の品物は、キーアイテムになることが多く、場合によっては、物語の主人公と言えるほどの活躍をする場合があります。このよい例が、エルリックシリーズに登場する魔剣ストームブリンガーでしょう。」
  33. ^ F. シュタンツェル（1979）『物語の構造:〈語り〉の理論とテクスト分析』 前田彰一訳（1989）、岩波書店。
  34. ^ 榎野英彦 「2番手が主役だった物語」『二番手英雄伝 No.2キャラクター伝説』50、双葉社〈好奇心ブック〉、1999年10月、pp61-65。ISBN ISBN 4-575-46374-4。

[編集] 関連項目

執筆の途中です この項目「主人公」は、キャラクターに関する書きかけの項目です。加筆、訂正などをして下さる協力者を求めています。
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