今川泰宏

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今川 泰宏（いまがわ やすひろ、1961年7月24日 - ）はアニメーション監督、映画監督、演出家、脚本家、放送作家。大阪府出身。

目次

[編集] 来歴

[編集] 1990年代以前

子供の頃『鉄人28号』と『ガロ』を好む少年だった。中学生の頃、マンネリを感じたためアニメから離れ、『ロッキー・ホラー・ショー』のファンになる。同作の「夢を見ずに、夢になろう」というセリフを座右の銘にした[1]。

地元の明星高等学校入学後、『くじらのホセフィーナ』に感動してアニメーターを志し[2]、高校卒業後に上京。タツノコプロ系の新人アニメーター養成機関、タツノコアニメ研究所で研修を受ける。しかし、隣に座っていた飯田史雄の絵を見て自身にアニメーターの適性が無いと判断。研修1日目にして演出家への転身を志望し、偶然出会ったアニメ演出家笹川ひろしに直訴して、笹川ひろし事務所へ参加する[3]。その直後、笹川が演出を務めた手塚治虫の24時間テレビのスペシャルアニメ『ブレーメン4 地獄の中の天使たち』（1981年）の演出補佐としてデビュー。同年『ヤットデタマン』にも演出として参加する[4]。なお、『ヤットデタマン』の劇中には「家具屋の一人息子の今川君」という今川をモデルとしたキャラクターが登場した[5]。

1982年の『戦闘メカ ザブングル』よりフリーになる。今川が頭角を現したのは『聖戦士ダンバイン』（1983年）、劇中後半の37話「ハイパー・ジェリル」で、主人公達の搭乗する巨大ロボットがパイロットのエネルギーが暴走した事が原因で更に巨大化するハイパー化現象という演出が登場してアニメ雑誌で話題となった、この表現の発想をしたのはその回の絵コンテと演出を担当した今川である[6][7][8]。

以後、日本サンライズの富野由悠季監督作品『重戦機エルガイム』『機動戦士Ζガンダム』の両ロボットアニメで絵コンテと演出を継続するが、『機動戦士Ζガンダム』の途中で降板した。

「これまでメカもの一辺倒だったため、幅を広げたいということ」という理由で、スタジオディーンが実制作を行っていたシンエイ動画の藤子不二雄アニメ『プロゴルファー猿』に参加。1985年から1987年に渡って絵コンテと演出を担当し、そのダイナミックな演出が『聖戦士ダンバイン』以来の注目を浴びた[9]。

『プロゴルファー猿』終了後はサンライズに戻り1987年に料理対決アニメ『ミスター味っ子』の監督に就任、これが監督デビューとなる。『ミスター味っ子』では試食した審査員があまりの美味さに巨大化したり変身したり、或いは目から光線を放ったりと豪放で奇天烈な表現を繰り広げた。好評をはくし当初半年の放送予定が延長を重ねて[10]、2年間の長期シリーズとなった[11][12]。同作で第6回日本アニメ大賞アトム賞を受賞している。

[編集] 1990年代〜2000年代以前

1992年に自身もファンである横山光輝のSF作品のアニメ化を手掛ける事になる。

製作に足掛け6年を費やし『ジャイアントロボ THE ANIMATION -地球が静止する日』（1992年～1998年）を完成させている。『ジャイアントロボ』において数々の個性的な特殊能力を考案したとされる。

1994年にガンダムシリーズとしては初めて宇宙世紀以外の時代を舞台にした作品『機動武闘伝Gガンダム』の総監督を務める。本作は従来の「ガンダム」のイメージとは一線を画すものである。これは前番組の『機動戦士Vガンダム』のおもちゃが営業不振による路線変換[13]、それまでテレビシリーズのガンダム作品の監督を務めていた富野由悠季がサンライズ経営陣に「ガンダムをやるならプロレスをやるように」と言って今川を推薦した[14]ことが理由であり当初は反発を受けたものの、これまで同様の派手で仰々しい今川演出が評価され人気作となった[15]。

1998年には『真（チェンジ!!）ゲッターロボ 世界最後の日』の監督を務めると一時的に告知されたが、『月刊ニュータイプ』誌の1998年8月号で降板が伝えられ[16]、実際の本編での記載はない。クレジットされなかった理由について、一般的には「予算を使いすぎて監督を降板させられた」「会社側がコンセプトに難色を示したから」等噂が出回っているが[要出典]、本作品に今川が本当にタッチしたのかは、2009年現在のところ不明のままである（にもかかわらず、ツタヤ等のレンタル店や量販店では、検索用データに今川の名がトップに表記されている例が多数ある。また、『真マジンガー 衝撃! Z編』のデザイナーコラムでは、野中剛により「ゲッターロボGもブラックオックスも、今川カントクの手にかかれば瞬時に大量産化が可能です」という第一話の内容を指すような発言がなされている[17]）。

[編集] 2000年代以降

『鉄人28号』（2004年）を制作、従来の自分の持ち味を全面に押し出しインパクト十分な表現とマニアックなこだわりに満ちた作品に仕上げた。『鉄人28号』の企画段階の際、キングレコードの大月俊倫プロデューサーから言い渡された予算では、自身が理想とするロボットアニメで必要なカット数（本人曰く400程度であるという）を使いながら、26話分も制作できないということで監督を降りようと考えたこともあると、とある講演会で話したとされている[要出典]。結局オファー通り監督となった、生前の横山に「本来の原作通りの鉄人（鉄人が溶鉱炉に溶かされてしまう結末）をやらせてほしい」といった主旨の話を出して、結果それを実現させた。

『鉄人28号』以降、脚本としてよくパルムスタジオ製作のアニメーションに携わっている。監督として腕を振るうより脚本家として活躍する機会が圧倒的に増え、それらの作品では今川がよく起用する声優がキャスティングされているのも特徴である。2007年には『鉄人28号』の劇場版『鉄人28号 白昼の残月』の監督を務めた。本作品は今川が初めて手がける映画作品である。プロデューサー曰く「（今川にとって）初めての映画作品とあって、相当張り切っている」と語っていた。ただし、『機動戦士Ζガンダム』の劇場版において、オリジナルシーンの演出として今川がクレジットされており、劇場デビューはある意味こちらともいえなくはない。

『真マジンガー 衝撃! Z編 on television』でバンダイビジュアル作品へ久々に回帰、また、『鉄人28号』以来5年振りのロボットアニメ作品のテレビシリーズ監督を務める。

[編集] 作風・傾向

過度の仰々しさを逆手に取った極度にダイナミックな表現が多い。また、「科学者の父親が作り出した忌むべき兵器、その罪を背負わされて追い詰められる若者」というモチーフを幾度も繰り返している。

制作費を使いすぎたことによって監督を降板させられたという噂が立つほど、良くも悪くもその派手で豪快な演出のためにかける費用は馬鹿にならないようである。実際ジャイアントロボの制作期間が長きにわたった理由の一つとしてこのことがあげられている。また、原作を下地に置かず自身で構成した独自の脚本においては、キャラクターの台詞において「そう!」と後文を強調する文句が多用されることや「たしかに～ですが」「まさか」「そんな」など、もったいぶった台詞が多いのも特徴である。

トレッキーでもあるため『スタートレック』の吹き替え声優を多く起用している。今川作品に出演した声優の大半は、その後も今川関連作品に出演することが多く、監督ではなく脚本についているはずの作品でも今川作品の常連を配した作品もある。

漫画脚本も手がけており、代表的なものに『ジャイアントロボ』（複数作）、『七人のナナ』などがあげられる。

[編集] 人物

  • 大阪出身のため、標準語よりも関西弁を好む。
  • 熱烈な『スタートレック』ファン（トレッキー）としても知られ、『新スタートレック』に出た脇役のアレンビー少尉を気に入った為に、その名前を監督作『機動武闘伝Gガンダム』の登場キャラクターに付けたこともある。また、横山光輝のファンであり、それぞれの作品で原作をリスペクトした要素を組み込んでいるところも多く見受けられる。
  • 秋元羊介の声帯模写をレパートリーの一つとして習得しており、『Gガンダム』の主人公ドモン・カッシュのキャラクターソングにおいてドモンと東方不敗の掛け合いパートの際に流れる東方不敗の声を担当するほどである。
  • 「原作クラッシャー」の異名を持つ。OVAジャイアントロボにおいて、ヒロインの銀鈴が悲惨な死に方をしたことで、海外の視聴者達からは「監督はゲイではないか」という声があがった。その声にスタッフは「なるほど」と冗談めかして声をあげているが、実際にそうであるかは定かではない。巨大メカを圧倒する人間（超人）、インパクトのある老人キャラ、半ズボンの少年キャラを好んで登場させる傾向が強い。
  • 川瀬敏文と共に谷口悟朗の師匠とされる。
  • 麦人が自身のサイトの日記で「今川氏とはよく飲みに行く」と語っている。

[編集] 作品

[編集] 今川作品における常連キャスト

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[編集] 参考資料

  • 「まるで「エルガイム」!?今川演出ですっかりメカものにしちゃった「プロゴルファー猿」!!」『アニメージュ』1985年12月号、徳間書店、p64
  • 笹川ひろし『ぶたもおだてりゃ木にのぼる 私のマンガ道とアニメ道』ワニブックス、2000年、p256-p263
  • インタビュアー小田切博「今川泰宏 「まっとうな」古典主義作家」『ニュータイプ マークII 001』角川書店、1997年

[編集] 脚注・出典

  1. ^ 『ニュータイプ マークII』p.81。
  2. ^ 『ニュータイプ マークII』p.82。
  3. ^ 『ニュータイプ マークII』pp.81,83。
  4. ^ 笹川ひろし『ぶたもおだてりゃ木にのぼる 私のマンガ道とアニメ道』ワニブックス、2000年、p256-p263
  5. ^ 「コラム スタッフがチョイ役で登場、あのキャラは実在する!?」『タイムボカン全集2 悪の華道』DARTS編、ソフトバンク、1998年、p.121。
  6. ^ 「DANVINE CREATTER'S INTERVIEW 原画担当 北爪宏幸」『聖戦士ダンバインノスタルジア』ソフトバンクパブリッシング、2000年、p.187。
  7. ^ 小黒祐一郎 アニメ様 365日 第146回　「ハイパー・ジェリル」 WEBアニメスタイル 2009年6月15日。
  8. ^ はーらん・えりそん「アニメの発達史 アニメ人脈相関図」『SFアニメが面白い』EYECOM Files編、アスキー、1997年、p.112。
  9. ^ 「まるで「エルガイム」!?今川演出ですっかりメカものにしちゃった「プロゴルファー猿」!!」『アニメージュ』1985年12月号、徳間書店、p64
  10. ^ 『月刊ニュータイプ』1989年10月号、角川書店。今川コラムより。
  11. ^ 『サンライズ全作品集成1 サンライズクロニクル 1977～1994』サンライズ、2007年、p.166。
  12. ^ 藤津亮太「ギャグと紙一重の浪花節に笑い泣き 『ミスター味っ子』」『サブカルチャー世界遺産』サブカルチャー世界遺産選定委員会編、扶桑社、2001年、p.150。
  13. ^ 岡田斗司夫、山本弘『空前絶後のオタク座談会3 メバエ』音楽専科社、2002年、p237。スポンサーのバンダイ川口克己の発言による
  14. ^ 富野由悠季『ターンエーの癒し』角川春樹事務所、2000年、p.28。
  15. ^ はーらん・えりすん「機動武闘伝Gガンダム」『SFアニメが面白い』EYECOM Files編、アスキー、1997年。和智正喜「機動武闘伝Gガンダム」『不滅のスーパーロボット大全』二見書房、1998年、p229-p230など。
  16. ^ 『不滅のスーパーロボット大全』二見書房、1998年、p.240。
  17. ^ 真マジンガー 衝撃! Z編　バンダイコレクターズ事業部　デザイナーコラム 2009年9月21日
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最終更新 2009年11月24日 (火) 01:14 （日時は個人設定で未設定ならばUTC）。
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