新東宝

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新東宝株式会社
Shintoho Company, Ltd.

種類	株式会社
市場情報	非上場 / 現在消滅
略称	新東宝
本社所在地	日本 東京都世田谷区砧5-7-1
設立	1947年3月 株式会社新東宝映画製作所 1948年4月 株式会社新東宝
業種	サービス業
事業内容	映画の製作配給興行
代表者	大蔵貢 二代社長 大株主
主要株主	東宝 後楽園スタヂアム
主要子会社	新東宝配給 新東宝興行
関係する人物	佐生正三郎 初代社長 田辺宗英 大株主 渡辺邦男 取締役
特記事項：略歴 1947年3月25日 株式会社新東宝映画製作所 設立 1948年4月25日 株式会社新東宝 設立 1958年2月1日 新東宝株式会社に商号変更 1961年8月31日 倒産 1961年9月1日以降、3社に分割 1964年3月 国際放映株式会社に商号変更
表・話・編・歴

新東宝株式会社（しんとうほう-）は、かつて東京に存在した日本の映画会社である。1947年（昭和22年）3月に株式会社新東宝映画製作所（-しんとうほうえいがせいさくしょ）として創業、1948年（昭和23年）4月に株式会社新東宝として設立され、1958年（昭和33年）2月に同商号に変更している^[1]。1961年（昭和36年）に倒産し、1964年（昭和39年）に国際放映株式会社に商号変更した^[1]。

同社が存続した1947年 - 1961年の14年間に500本以上の映画を製作。後期は際物的な作品が多いことで知られるが、初期にはヴェネチア国際映画祭で国際賞を受賞した溝口健二監督の『西鶴一代女』のような作品も生み出している。現在広く知られている俳優やスタッフを多く輩出してもいる。

同社の倒産以降に「新東宝」を名乗る「新東宝興行株式会社」、「新東宝映画株式会社」とは別会社である。⇒ #倒産後、新東宝映画

[編集] 略歴・概要

[編集] 東宝大争議から

第二次世界大戦終結から1年が経過した1946年（昭和21年）11月、第二次東宝争議の最中、東宝の経営者側にも、政治的な労働組合側にもつかないと立ち上がった俳優・大河内傳次郎に賛同した、長谷川一夫、入江たか子、山田五十鈴、藤田進、黒川弥太郎、原節子、高峰秀子、山根寿子、花井蘭子の十大スターが「十人の旗の会」を結成して組合を脱退した。同時に組合を脱退した百数十名の有志とともに、東宝撮影所（現在の東宝スタジオ）敷地外に戦前に増設した「東宝第二撮影所」（のちの国際放映撮影所、現在の東京メディアシティ）を母体にして、4か月後の1947年（昭和22年）3月25日に新東宝映画製作所を創業した。渡辺邦男や黒澤明ら監督も新東宝に移籍した。

第1作『東宝千一夜』、1947年

新東宝映画製作所の創業年のラインナップは、下記の通り^[2]。

1. 『東宝千一夜』、構成中村福（市川崑）、2月25日公開
2. 『さくら音頭 今日は踊って』、監督渡辺邦男、3月25日公開
3. 『九十九人目の花嫁』、監督佐藤武、4月22日公開
4. 『大江戸の鬼』、監督萩原遼 / 志村敏夫、5月6日公開
5. 『見たり聞いたりためしたり』、監督斎藤寅次郎、6月17日公開
6. 『かけ出し時代』、監督佐伯清、7月15日公開
7. 『誰か夢なき 前篇』、監督渡辺邦男、8月12日公開
8. 『誰か夢なき 後篇』、監督渡辺邦男、8月19日公開
9. 『浮世も天国』、監督斎藤寅次郎、共同製作吉本プロダクション、9月16日公開
10. 『愛よ星と共に』、監督阿部豊、9月24日公開
11. 『幸福への招待』、監督千葉泰樹、10月30日公開
12. 『ぼんぼん』、監督佐伯清、11月4日公開

第1作の『東宝千一夜』は、東宝作品のアーカイヴ・フッテージを「十人の旗の会」メンバーを中心に、市川崑が「中村福」の偽名で再編集したものであった。本格的な製作は、渡辺邦男監督、長谷川一夫主演の『さくら音頭 今日は踊って』からである。いずれも、東宝が配給し、争議による製作不能に陥った東宝のプログラムを埋めていった。

[編集] 新東宝

『西鶴一代女』（1952年）

1948年（昭和23年）4月25日に株式会社新東宝として正式に設立^[1]、社長には、元東宝営業部長で「配給の神様」こと佐生正三郎が就任した。

この新会社は、「新東宝・製作、東宝・配給」という形で、東宝争議の最中および直後の東宝を支えるかに見えたが、間もなく東宝は争議沈静後に自主製作を開始した。ハシゴを外された形の新東宝は、自主配給の開始を佐生社長は宣言し、東宝と袂を分かった。それと同時に、後楽園スタヂアム（現在の東京ドーム）の関連会社として、東宝が出資を引き上げたわけではないが、東宝からは独立した映画製作・配給会社となる。以降、文芸作品や都会的センスの作品を多く発表するものの、不採算が続く。

[編集] 大蔵貢の登場

『ノンちゃん雲にのる』（1955年）

1955年（昭和30年）、定時株主総会に株主として出席した、元活動弁士で、歌手・近江俊郎の実兄として知られる東京の大手映画興行主・大蔵貢が、経営に関する意見を発した。これに新東宝の主要株主で後楽園スタヂアム社長で、東宝社長の小林一三の異母弟で「関東興行界のドン」と目された田辺宗英が同調した。大蔵は社長に迎えられ、事実上新東宝を買収する。この点で東宝の影響力が少なからずあったと見る向きもある^[要出典]。すでに当時東映に移籍していた早撮りの巨匠・渡辺邦男を呼び戻し、取締役にしている。

ここで大蔵の採った施策は「安く、早く、面白く」で、大蔵は経営のワンマン体制も確立した。「テスト1回、ハイ本番」のスローガンのポスターが撮影所に貼られた。1957年（昭和32年）の渡辺邦男監督、嵐寛寿郎主演による『明治天皇と日露大戦争』は史上空前のヒットとなったが、配給網が弱いため、他社の劇場に利益を持っていかれた。これ以前から東宝との再統合を含め、何度か他社との合併・統合話が持ち上がったが、そのたびごとに、株主の反対や合併後の主導権争い等により不調に終わった。そんな中、宇津井健、天知茂 、吉田輝雄、菅原文太、三原葉子ら若手スターが健闘した。

『汚れた肉体聖女』（1958年）

新東宝の「エログロ」路線とは、前田通子、三原葉子、万里昌代ら肉感的グラマー女優の作品群を指す。音楽に「宙明サウンド」の愛称で多くの支持者を集める渡辺宙明、撮影に巨匠胡金銓（キン・フー）やブルース・リーを支えた西本正、卓越した技術を持つ美術陣など優秀なスタッフを擁していたが、映画史的に公正な評価は下されていない^[要出典]。監督は、戦前派でひとり居残った巨匠中川信夫は別格としても、土居通芳、赤坂長義、渡辺祐介らセンスの高い若手が並び、後年東映にエログロの金字塔を築き上げる石井輝男もこの時期はモダニズム派であった。女優は川本三郎の著書『君美わしく』に詳しい。

1958年（昭和33年）2月には新東宝株式会社に商号変更した^[1]。

同年、渡辺監督は再度退社している。大蔵の独善的なワンマン体質によりヒットメーカー・志村敏夫監督とスター・前田通子にも去られ、業績は以後急激に悪化。1959年（昭和34年）には、久保菜穂子、若山富三郎が東映に移籍した。映画を作りさえすれば客が入ったといわれた日本映画黄金期の1950年代後半でも、新東宝の映画館だけは閑古鳥が鳴いていた。1960年（昭和35年）12月1日、大蔵は辞任に追い込まれた。

テレビ時代の到来に伴い、その後の再建策も空しく1961年（昭和36年）8月末日、新東宝株式会社は倒産した。倒産直前に大量の作品の放映権がテレビ局に売却され、日中の時間帯に放映された。

[編集] 倒産後

倒産後、新東宝株式会社は清算会社となり、同社の配給部門を切り離し、同年9月1日に配給会社の大宝株式会社を設立した。同年11月15日には、製作部門を切り離し、ニッポン・アートフィルム・カンパニー（NAC）を設立、新東宝株式会社は、3分割された。

配給会社大宝は、5本を配給したところで、翌1962年（昭和37年）1月10日に業務停止になった。製作会社NACは、TBS、フジテレビの資本参加を得て、テレビ映画製作に乗り出し、1964年（昭和39年）には、国際放映株式会社と商号を変更した。国際放映は、旧「新東宝撮影所」の一部と、新東宝の作品の全権利を継承する後身会社である。現在同社は、阪急東宝グループの一社で、ジャスダック上場企業である。

東京都世田谷区砧にあった「新東宝撮影所」は、その大部分が日本大学に売却されて同商学部のキャンパスとなり、残部は国際放映に引き継がれ、同社のテレビ映画製作の拠点となった。1990年代以降はテレビ映画よりも情報番組のビデオ撮影が主流になったため、改築し、東京メディアシティと改称した。

詳細は「国際放映」を参照

新東宝を追われた大蔵は、社長在任中に世田谷区桜にあった「新東宝第二撮影所」（前身は戦前の東京発声映画製作所）を自己全額出資の「富士映画」に譲渡させていた。富士映画はそのまま大蔵の手中に収まり、同社を母体に、これらとは別に、従来自ら経営していた興行会社と配給会社を合併させて出来たのが現在の大蔵映画である。大蔵映画撮影所は1974年（昭和49年）に閉鎖され、跡地は総合娯楽施設のオークラランドとなっている。

詳細は「大蔵映画」を参照

[編集] ピンク映画の「新東宝映画」の誕生

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新東宝倒産後、関西支社の有志が新会社を設立し、自主配給・興行を行った。これがピンク映画の製作・配給を行なっている新東宝興業株式会社であった。その後、新東宝興業は新東宝映画に改称している。便宜的に、旧新東宝の一般映画は「新東宝作品」、新東宝映画（および改称前の新東宝興業）のピンク映画は「新東宝映画作品」としている場合もある。ただ、ジャンルが重複しないことから、本質的に混同されるケースは少ない。

当初はお色気ものの外国映画（いわゆる洋ピンではない）を輸入・配給していたが、旧新東宝に関係していた監督や脚本家を用いて、のちにピンク映画と総称されるようになる短編の成人映画を続々と製作していく事になった。当初は旧新東宝系の上映館を中心に配給していた。しかし、ライバルである大蔵映画が「OPチェーン」と呼ばれる配給網構築を推進した事や旧ミリオンフィルム（当時は恵通チェーンと名乗っていた）などの新興勢力の台頭、洋ピン映画のブーム、さらには東映や大映などのメジャー系がポルノ映画や準ポルノ映画を次々に製作した事などから新東宝側も、ピンク映画草創期からの国映、日本シネマ、葵映画などの製作会社と営業提携を進めて営業・配給を新東宝に一括するシステムを1970年頃までに構築した。1971年末には日活ロマンポルノがスタートし、ピンク映画は女優が次々に日活や東映にヘッドハンティングされ、観客もこれらメジャーにもっていかれるという冬の時代を迎える。

現在も国映作品が新東宝映画で配給されるのはこのチェーン網の名残である。また、現在でもオープニングに使われている映像とファンファーレ（鳴る作品と鳴らない作品がある）は営業提携した葵映画の代表であり映画監督の西原儀一が製作したものである。

「新東宝」を名乗ってはいるが、国際放映や大蔵映画とは資本的にも全くの無関係である。

ただし、小森白、小林悟監督等、かつての新東宝で活動していたスタッフの中には、新東宝興業＝新東宝映画でも活動した人がおり（さらに大蔵映画でもメガホンを取った）、人脈的には断絶していない。そのことがまた、両者を同一のものと誤解させる遠因にもなっている。

[編集] 主な作品

[編集] 主な監督

• 伊藤大輔 （1953年に1作、1955年に3作、計4作監督）
• 五所平之助 （1954年に2作監督）
• 清水宏 （1949年 - 1956年の期間、蜂の巣作品配給とバーターで7作監督）
• 渡辺邦男 （1947年 - 1950年 / 1955年 - 1957年 在籍、計50作監督）
• 志村敏夫 （1947年 - 1954年 / 1956年 - 1957年 在籍、計31作監督）
• 毛利正樹 （1947年 - 1961年 在籍、39作監督）
• 佐伯清 （1947年 - 1951年 在籍、14作監督）
• 斎藤寅次郎 （1947年 設立に参加、各社を渡りながら1960年までに35作監督）
• 佐伯幸三 （大映東京撮影所在籍のまま、4作監督）
• 中川信夫 （1947年 - 1963年 在籍、49作監督）
• 市川崑 （1947年 - 1951年 在籍、14作監督）
• 石井輝男 （1947年 - 1961年 在籍、21作監督）
• 山田達雄 （1947年 - 1961年 在籍、22作監督）
• 渡辺祐介 （1950年代 - 1961年 在籍、3作監督）
• 田中絹代 （在籍せず、1953年に1作監督）
• 佐藤武 （1947年 - 1950年 在籍、独立後含めて9作監督）
• 萩原遼 （1947年 設立に参加2作のみ、その後含めて、計5作監督）
• 阿部豊 （1947年 - 1955年 在籍、17作監督）
• 千葉泰樹 （1947年 - 1948年 在籍時に2作、その後含めて、計7作監督）
• 黒澤明 （在籍せず、1949年に映画芸術協会とし提携し、1作監督）
• 土居通芳 （1950年前後 - 1961年 在籍、12作監督）
• 赤坂長義 （1950年 - 1960年 在籍、6作監督）
• 小森白 （1947年 - 1961年 在籍、27作監督）
• 小林悟 （1954年 - 1961年 在籍、ただし監督作は富士映画製作で9作監督）

[編集] 主な俳優（男性）

[編集] 主な俳優（女性）

[編集] 註

[編集] 外部リンク

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• Shintoho Company - Internet Movie Database （英語）

※ 別資本・別会社の新東宝映画との混同あり