書法

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書法（しょほう）とは、文字を書く方法である。その三大要素として、筆法・間架結構法・布置章法がある。[1][2]

目次

[編集] 概要

中国では書道という言葉は使わず、書学という語を用いている。書学とは書の形式である書法を集成したものである。書法は中国の天才が創造したものだが、この書法の体得には、その天才たちの書（法書）を手本にして習字すること（臨書）が必要となる。[3]

書法の要素には、筆法・間架結構法・布置章法がある。また、姿勢と机の高さも書法の体得への大切な要素である。背筋をよく伸ばし、机に対して握りこぶし一つぐらい空けて向かい、机の面が臍の位置にくるか、またはそれより少し低目する。紙面全体を上から見渡せるようにして、肩と手首の力を抜き、無理のない運筆ができるようにする。[4][5]

[編集] 書法の三大要素

[編集] 筆法

筆法（ひっぽう）とは、筆の使い方であり、腕法・執筆法・用筆法がある（以下、記述の便宜上、右手で筆を持つことを前提として記す）。

[編集] 腕法

腕法（わんほう）とは、腕の構え方であり、大字や中字を書く場合は懸腕法にし、小字を書く場合は枕腕法、または提腕法を用いる。

  • 懸腕法（けんわんほう）とは、右腕を机につけず、腕と机がほぼ平行になるように構えて運筆する方法である。肘は突っ張らずに脇の下は適当にあけて、腕が自由に動かせるようにする。左手は半紙の左下端を軽くおさえ、体重をかけてはいけない。
  • 提腕法（ていわんほう）とは、 懸腕法の構えの状態で、そのまま腕を下げて机に腕または手首をつけて運筆する方法である。
  • 枕腕法（ちんわんほう）とは、左手の指をそろえて枕にし、右手の手首を軽くのせて運筆する方法である。両肘に体重をかけず、上体は腰でささえるようにして書く。

[編集] 執筆法

双鉤法

執筆法（しっぴつほう）とは、筆の持ち方であり、大字や中字を書く場合は双鉤法にし、小字を書く場合は単鉤法を用いるのが適しているといわれる。しかし字の大きさに拘らず単鉤法のみを用いる人も少なくない。筆を持つ位置は、楷書を書くときは筆管の下部を、行書を書くときは中程を、そして草書を書くときは上部を持つのがよいとされるが、これもかなり個人差がある。また手に力が入らないように心掛け、上体で調子をとりながら腕全体を大きく旋回させて書く。

  • 単鉤法（たんこうほう）とは、人差し指のみを筆管にかけ、親指は指先を軸にあて、中指で軸を下からあてがって持つ方法である。正しく箸を持ったとき、親指の指先があたる方の箸の持ち方と同じである。指1本のみが筆管にかかるため自由がきき、変化のある線が表現できる。
  • 双鉤法（そうこうほう）とは、人差し指と中指を筆管にかけ、親指は指先を軸にあて、薬指で軸を下からあてがって持つ方法である。指2本が筆管にかかるため力強い線が表現できる。

[編集] 用筆法

用筆法（ようひつほう）とは、点画を書くときの筆の用い方や筆遣いをいう。運筆法（筆の運び方、筆の動かし方[6][7]）も含む。主な用筆法・運筆法は以下のとおり。

基本
  • 起筆（きひつ、始筆・落筆とも）とは、筆を紙面につけて点画を書き始めること。また、その接触の仕方をいう。起筆の方法には、順筆・逆筆・蔵鋒・露鋒などがある。収筆に対する語。[8][9]
  • 送筆（そうひつ）とは、起筆を終えてから収筆に至るまでの筆遣いをいう。[10]
  • 収筆（しゅうひつ、終筆とも）とは、点画の終わり。送筆を終えた運筆の終わり。起筆に対する語。[11][12]
起筆
  • 直筆（ちょくひつ）とは、墨線の中央を筆の穂先が通る（中鋒（ちゅうほう）という）運筆法。側筆に対する語。
  • 側筆（そくひつ）とは、少し筆を傾けて書くこと。側筆で書くと穂先が画の外を通るため鋒鋩が外面にあらわれる（縦画では左側、横画では上側）。この意味で露鋒とも通ずる。直筆に対する語。
  • 順筆（じゅんぴつ）とは、運筆時、筆管が進行方向へ傾く筆遣いをいう。逆筆に対する語。
  • 逆筆（ぎゃくひつ）とは、起筆で進行方向とは逆の方向に入筆したのち、送筆に移る筆遣い。順筆に対する語。
  • 露鋒（ろほう）とは、筆鋒を画の外側に当て外側に鋒鋩のあらわれることをいう。鋭さを表現する。蔵鋒に対する語。
  • 蔵鋒（ぞうほう）とは、逆筆ぎみに起筆して穂先を穂の中に包み込むように送筆する筆遣い。重厚さを表現する。露鋒に対する語。
応用
  • 方勢（ほうせい、方筆（ほうひつ）とも）とは、起筆や収筆の形が角張った用筆法のこと。「方」には角張ったという意がある。隷書になってから篆書の円から「方」に変わってきた。円勢に対する語。[15]。
  • 逆入平出（ぎゃくにゅうへいしゅつ）とは、横画でいうと、右方向から左方向に強く逆筆ぎみに起筆し（逆入）、筆圧を変えないで筆管を左に倒し、そのまま逆筆で送筆する。最後に筆管を立て、素直に筆を抜いて収筆する（平出）。包世臣が唱えた運筆法で、趙之謙がその書法を立証した。[16][17][18]
  • 俯仰法（ふぎょうほう）とは、左払いなど左に筆を運ぶ場合は筆管を左に傾けて手の甲を上にし（俯）、右払いなど右に筆を運ぶ場合は筆管を右に傾けて掌を上にする（仰）用筆法をいう。側筆の一種。大師流と称する人が用いることが多い。[19][20]
  • 折法（せっぽう）とは、点画における運筆上のリズムのこと。楷書の三折法（起筆・送筆・収筆）を基準とし、篆書などの一折法、隷書などの二折法、そして、多折法がある。[21]

[編集] 間架結構法

間架結構法（かんかけっこうほう）とは、楷書を主体とした造形理論のことで、点画の間隔や点画の組み合わせ方を考えて、つり合いよく造形する方法をいう。間架とは、点画と点画の間の空け方のこと。結構とは、点画の組み合わせ方、形のとり方のことである。向背法（背勢と向勢）などがある。[22][2][23]

  • 背勢（はいせい）とは、縦画が互いに背くように内側にそりあうことをいう。向勢に対する語。
  • 向勢（こうせい）とは、縦画が互いにふくらみあうことをいう。背勢に対する語。

[編集] 布置章法

布置章法（ふちしょうほう）とは、文字の配置具合により作品全体の構図・構成を決め、変化と調和のある書作品にすることをいう。 布置法と章法に区分される。[24][2][25]

  • 布置法（ふちほう）とは、字配り、配置など全体のまとめ方のこと。[2][26]
  • 章法（しょうほう）とは、行の構成のしかた、中心のとり方のこと。また、変化の妙をきわめ、かつ、全体の統一調和をはかることでもある。[27][2][28]

[編集] 脚注

  1. ^ 書道辞典 P.69
  2. ^ い ろ は に ほ 城所湖舟 P.82
  3. ^ 貝塚茂樹 P.9
  4. ^ 安原皐雲 P.24
  5. ^ 書の技法用語100 P.68
  6. ^ 書道辞典 P.14
  7. ^ 書の技法用語100 P.14
  8. ^ 書の技法用語100 P.38
  9. ^ 書道辞典 P.35
  10. ^ 書の技法用語100 P.97
  11. ^ 書道辞典 P.62
  12. ^ 書の技法用語100 P.72
  13. ^ 書の技法用語100 P.16
  14. ^ 書道辞典 P.16
  15. ^ 書道辞典 P.115 - 116
  16. ^ 書道辞典 P.35
  17. ^ 書の技法用語100 P.40
  18. ^ 高木聖雨 P.37
  19. ^ 書の技法用語100 P.146
  20. ^ 書道辞典 P.110
  21. ^ 書の技法用語100 P.90
  22. ^ 書道辞典 P.30
  23. ^ 書の技法用語100 P.34
  24. ^ 書の技法用語100 P.148
  25. ^ 宮負丁香 P.114
  26. ^ 書道辞典 P.112
  27. ^ 書の技法用語100 P.148
  28. ^ 鈴木翠軒 P.75

[編集] 出典・参考文献

  • 「中国書道史」（『書道藝術』別巻第3 中央公論社、1977年2月）
  • 西川寧ほか 「書道辞典」（『書道講座』第8巻 二玄社、1969年7月）
  • 『書の技法用語100ハンドブック』（可成屋、2004年7月）ISBN 4-8393-8725-7
  • 「書の技法指南」（『墨』芸術新聞社、1994年8月臨時増刊）
  • 安原皐雲 「筆法とは」
  • 城所湖舟 「間架結構法」
  • 宮負丁香 「布置章法とは」
  • 高木聖雨 「順筆と逆筆」

[編集] 関連項目

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最終更新 2009年11月2日 (月) 07:59 （日時は個人設定で未設定ならばUTC）。
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