淀川長治

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淀川 長治（よどがわ ながはる、男性、1909年4月10日 - 1998年11月11日）とは、日本の雑誌編集者、映画解説者、映画評論家である。兵庫県神戸市出身。旧制兵庫県立第三神戸中学校卒、日本大学法文学部美学科予科中退。その独特の語り口からサヨナラおじさんとして親しまれた。

目次

[編集] プロフィール

[編集] 少年時代

淀川長治は1909年4月10日に有名な芸者置屋の跡取り息子として神戸に生まれる。父・又七(1853-1944.11.11)、母・りゅう(1882-1970)。父56歳、母26歳の時の子であった。実母は、父の本妻の姪にあたった。長く病身で、自分に子ができないことを悔いた本妻が、妾として姪を夫に推薦したのだった。本妻は、生まれてまもない淀川を病床で抱かせてもらい、安心したように数日後に永眠。実母がその後、本妻になった。姉が二人と、弟が一人いる（弟はのち自殺）。

映画館の株主だった親の影響で子供の頃から映画に精通。母・りゅうは湊川の活動写真館で喜劇映画を見ていたときに産気づいたという。旧制の兵庫県立第三神戸中学校（現在の兵庫県立長田高等学校）を卒業後、慶應義塾大学文学部文学科予科の入試に失敗し、日本大学法文学部美学科予科に籍を置くが出席せずに中退。なお、中学時代には、自ら企画して毎月の全校生徒による映画鑑賞を実現させている。

[編集] 映画人からお茶の間の顔に

雑誌『映画世界』（南部圭之助編集長）の編集者として活躍。その後UA（ユナイテッド・アーチスト映画社）の日本支社、東宝映画の宣伝部に勤務。1936年（昭和11年）2月に、来日したチャーリー・チャップリンとの会談に成功している。その後日本におけるチャップリン評論の第一人者と言われる。

戦後はCMPE（アメリカ映画の配給会社）レクチャー部勤務、雑誌『映画の友』[1]編集長を経て、映画解説者・映画評論家として活動を開始。『映画の友』時代の部下には小森和子が、また、写真部長には有名なカメラマン早田雄二がいた。なおこの頃、仕事でハリウッドに滞在していた淀川は、アカデミー賞にノミネートされていた黒澤明監督の「羅生門」の代理出席者として授賞式に招待された。

1948年には映画好きの若者をあつめて「東京映画友の会」（当初は「『映画の友』友の会」）を結成。[2]1993年まで映画の魅力を教え続けた（「友の会」は現在も、他メンバー主催で継続）。この「友の会」には以下の3つのスローガンがあり、淀川も著書内で「自分の信条」として書いていた。だが晩年、「ぼくがモットーにしてた三か条なんだけれど、実は大嘘なの。ぼくは年中、三か条に反する生き方をしていた。」と弟子に打ち明けた[3]。

  • 私は未だかつて嫌いな人にあったことはない。
  • 苦労歓迎。
  • 他人歓迎。

1960年から1963年まで、日本教育テレビ（現テレビ朝日）で放送された海外ドラマ『ララミー牧場』の解説で脚光を浴び[4]、中でも1966年から始まるテレビ朝日系長寿番組『日曜洋画劇場』（当初は『土曜洋画劇場』）の解説者として、番組開始から死の前日までの32年間、独特の語り口でファンを魅了し続けた。

特に「怖いですねえ、恐ろしいですねえ」や番組末尾の「それでは次週をご期待ください。さよなら、さよなら、さよなら...」は淀川の名台詞として語り草とされており、子供たちやタレントの小松政夫がこれをものまねするなど一躍お茶の間の人気者となった(ドラえもんが大晦日のスペシャル版でマネをしたこともある)。かつてはその都度「さよなら」の回数が異なっていたが、ある日少年から直接電話をうけ、何回「さよなら」と言うかが少年達の間で賭けられている、との話を淀川が耳にした。このとき、淀川は少年に「賭けをするのは良くないことだ」と諭し、それからは常に3回とするようにした。なお、回数が異なっていたのは、単に放送終了まで「さよなら」と連続して言い続けたからで、意図したものではないと本人が語っている。おまけに、解説では正面を向かっていたが、この「さよなら」を連呼する時だけはなぜか斜めを向いていた。

[編集] エピソード

  • 横浜市鶴見区に自宅があったが、1987年末からは日曜洋画劇場の収録を行っていたテレビ朝日アーク放送センターと同じアークヒルズ内にある東京全日空ホテル34階のスイートルームで暮らしていた（「棺桶がちゃんと入るかどうか、エレベーターの大きさを調べて決めた」と『徹子の部屋』で明言）。スイートルームの広い部屋の中は映画に関する書籍や資料で埋め尽くされていたという。
  • 生涯独身を貫いたのは、後述の性的嗜好（同性愛）の他に、「淀川家の血筋を絶やさぬためだけに妾にさせられた母が可哀相で仕方がなく、母に辛い思いをさせた淀川家に復讐するため、結婚せずに子供をつくらないことで血筋を絶やした」という痛切な告白を著書『私はまだかつて嫌いな人に逢ったことがない』の中で記述している。なお、淀川の母は当時「母がかわいそうだから結婚しない」と言っていた淀川の将来を案じ、一度花嫁候補の女性を家に連れてきて1週間一緒に住まわせたことがあるが、淀川自身がまったく相手にしないため、この女性は帰ってしまったと後に淀川自身が語っている。
  • 「名作映画は、人類にとって最高の総合芸術である」などの言葉を残している。
  • どの映画にも見所はあるというのが持論で、どんなB級映画でも決して悪口を言わず、「このセリフ回しが素晴らしい」、「女性の脚の組み方がいい」など、一般人は見過ごしそうな箇所を見つけては褒めていた。（しかしテレビ解説に限っては、淀川はつまらない映画の解説の時はまったくその映画とは関係ない部分のみを無意味に褒め、その映画が駄目なものか良質のものであるかを彼は暗に示そうとしていた面もうかがわれる。よって淀川のテレビ解説での肯定発言の全てを言葉通りに受け取らない方が良い。むしろ、そういった発言の裏に秘められた彼の映画に対する真意を読み取る事こそが、淀川のテレビ解説の最大の魅力の一つでもある）
  • 『日曜洋画劇場』での物腰が柔らかい姿とは対照的に、こと評論においては次項の通り非常に舌鋒鋭く映画に踏み込んでいた。何度か対談したことがあるビートたけしによると、「こうすれば売れるだろう」といういい加減な計算の作品をすぐに見抜き、酷評していたと言う。
  • 北野武の映画に関しては、「お年寄りを馬鹿にしている」としてビートたけしの芸風を嫌っていた上、「『その男、凶暴につき』だの『3-4×10月』だの、気障なタイトルばかりつけていい気になっているのが鼻につく」として当初は酷評していた。しかし、『あの夏、いちばん静かな海。』を鑑賞したときには、その繊細さに「これをあのたけしが撮ったのか」と驚き、冒頭のシーンでは感涙したほどだったという。この作品を機に淀川の北野への認識が変わり、彼を「映画の詩人」とさえ呼んで評価し、対談を望むようになった(上記の通り、実現した)。淀川は今作に対して「日本の映画の歴史の中で一番と言いたいくらい好き」との賞賛を残し、後の『キッズ・リターン』なども絶賛している[5][6]
  • 蓮實重彦、山田宏一との鼎談において、ジャン・リュック・ゴダールとロベルト・ロッセリーニを「映画を破壊した大犯罪人」と評している。これは「彼らが素人でも映画が撮れると勘違いさせるような映画を撮ってきた」ことにより、プロ意識が欠乏したエピゴーネンがその後多く誕生したことを指摘したものである。監督としての評価は別で、キネマ旬報の毎年のベスト10には、2人の作品を入れている年もある。
  • また、現在は世界的な巨匠とされる小津安二郎については、その独特の演出作法が肌にあわず、まったく評価していなかった[7]。
  • 近年の監督では、スティーブン・スピルバーグについては「いいのは『激突』『続・激突』だけ。『ジョーズ』以降は商業主義に流されて堕落する一方だった。」と酷評していた。またオリヴァー・ストーンはその「演出のアクの強さ」を嫌いまったく認めなかった[8]。
  • 1965年に公開されたイタリア制作の西部劇「荒野の用心棒」の紹介において「マカロニ・ウェスタン」という新語を造り、普及させた。（英語圏での通称はスパゲッティ・ウェスタン）
  • 1968年 - 1969年に放送したモノクロアニメ『怪物くん』（TBS）で、登場した怪物の解説をした。また、エンディングでもナレーションを担当した。
  • 1969年の映画『薔薇の葬列』のラストでは、淀川長治本人の役で出演しており、映画の解説をする場面がある。
  • 1972年に公共広告機構（現：ACジャパン）初のCMに出演した。
  • 1977年から東京12チャンネル（のちのテレビ東京）において、新作映画を紹介する番組「淀川長治の部屋」（当初の題名は「淀川長治　映画の部屋」）を放送開始。最後の入院直前の1998年9月下旬まで番組を収録した[9]。
  • 1991年から、アテネ・フランセ文化センターにて「淀川長治映画塾」を開始。死の直前まで続けた。
  • 1992年から雑誌「ROADSHOW」（集英社）主催で、映画文化の発展に功績のあった人・団体に贈られる賞「淀川長治賞」が創設される。第1回は字幕翻訳家の戸田奈津子が受賞。賞は淀川の死後も続いている。
  • 1996年に著書『男と男のいる映画』で、「子どもの頃から男が好きだった」とホモセクシュアルであったことを公にしている。1990年の著書「銀幕より愛をこめて」でも、淀川が若かりしころ、映画館で少年が中年男性の懐に手を入れて捕まり、騒ぎになった出来事を目撃したことを記し「あのときは財布の窃盗だと騒ぎになって少年は捕まったが、私はそのころからそのケがあったのでわかっていた。あの少年は窃盗をしようとしたのではなかったことを」とも書いている。また、マーティン・シャーマンの戯曲『BENT』（同性愛が主題の戯曲）について「私はこれまでに映画や芝居でどれだけのラブ・シーンを見てきたかは数えきれないが、『BENT』のラブ・シーンくらい痛ましく悲しく美しく強烈なラヴ・シーンに接したことはなかった」と言ったコメントも残している。また、アーノルド・シュワルツネッガーが来日した際に長寿の秘訣を聞かれた際にも「わかりました。じゃあ、お風呂でお聞きしましょう」とコメントしている。1991年に「ターミネーター」が放送されたときの解説では冒頭から全裸で登場するシュワルツネッガーの尻についてほめたたえている。また女性インタビュアーも非常に嫌っており、特に太った男性が好みで、「トプカピ」や「スパルタカス」で知られるイギリス俳優のピーター・ユスティノフや「スーパーマン」のネッド・ビーティなど太めの俳優が大のお気に入りであった。また、アラン・ドロン主演のフランス映画『太陽がいっぱい』について、「主人公と、彼に殺害される友人はホモセクシャルな関係にあり、そのことがわからないとこの映画の魅力はつかめない」と終始、主張したが、あまり賛同者はいなかった[10]。
  • なお、今や日本中で親しまれているシュワルツネッガーの愛称である「シュワちゃん」は淀川の命名したものである。
  • 親友の黒澤明が死去した後の追悼放送で『夢』が放送された際、通常、邦画の解説はしない（番組名に配慮して）淀川は喪服を着て解説に臨んだ（本人の意思か局側の要請かは不明）。

[編集] 急逝とその後

1998年11月11日午後8時11分、腹部大動脈瘤破裂が原因による心不全で死去した。享年89。奇しくも父又七が亡くなった日と同じ日だった。喪主は姪の編集者淀川美代子。1998年11月15日放送の『ラストマン・スタンディング』(用心棒のハリウッドリメイク版)の解説収録（1998年11月10日）の翌日に死去。

収録を黒柳徹子が見学しており、1回でOKが出た直後に「汚ない!」と言い切り、2回目のOKでうなずいて、（病院からのスタジオ入りのため）車椅子でスタジオを出た。[11]淀川の最後の出演となった1998年11月15日の『日曜洋画劇場』の放送では、冒頭に特別企画として「サヨナラ 淀川長治さん 89年の輝ける映画人生」のタイトルで、追悼番組が約30分間流された。そして最後の解説のあとに「淀川長治さん 永い間、本当にありがとうございました」というテロップが出た。ただ死去する数年前から、『日曜洋画劇場』のプログラムは視聴率が容易に取れる近来のアクション映画が中心になっており、淀川が繰り返し語っていた「良い映画」を同番組で解説する機会はめっきり減っていた。

亡くなってから1ヶ月後の12月13日には、青山葬儀所で、一般のファンを含めた約三千人が参列して、「淀川長治さん さよならの会」が開かれ、淀川さんとの最後の別れを惜しんだ。遺著が年末から翌99年にかけ、[12]相次いで出された。なお著書は没後も新編で再刊され続けているので100冊を超えている。

晩年の淀川は、映画だけではなく、歌舞伎の美に感動し、文楽の世界に酔い、バレエの著作も出している。[13]また、宝塚のオールドファンでもあった。大好物のステーキを味わい、温泉旅行を楽しむ、という晩年だった。新しい映画を一本でも多く観ることが淀川の長寿のクスリだった。戒名は「長楽院慈悲玉映大居士」で、慈しみの眼で映画を長く楽しみ、すべての映画を珠玉の名作として鑑賞した人という意味合いであった[14]。

そして淀川がこの世を去って8年後、2006年12月20日には、自身の代名詞ともいえる『日曜洋画劇場』が放送開始から40周年を迎えたのを記念して、『淀川長治の名画解説』と銘打った前代未聞の『映画本編は一切収録されない解説者の解説のみが入ったDVD』が発売されている。このような作品が出ることは淀川の死後多くの視聴者からの要望があったからだが、死から8年経っての実現とあってファンを喜ばせた。このDVDには『スター・ウォーズ』や『バック・トゥ・ザ・フューチャー』といったSF作品から、『ローマの休日』のような古典作品も解説されており、特典映像として最期の解説となった『ラストマン・スタンディング』の解説も収められている。

[編集] 淀川長治のベスト集

その折々で選出する作品等が異なる為、これらが決定稿とはいい難い。

一本の映画
「キネマ旬報」1967年10月上旬号
ミュージカル映画この一本
「キネマ旬報」増刊「ミュージカル・スター」（1968年）
日本映画史上のベスト3
「キネマ旬報」1979年11月下旬号
外国映画史上のベスト3
「キネマ旬報」1980年12月下旬号
オールタイム・スター　ベスト5
「キネマ旬報」1985年1月上旬号

（男優）

（女優）

松竹映画　オールタイム・ベスト10
「キネマ旬報」1986年8月下旬号
その他のベスト

[編集] 受賞歴

[編集] 参考文献

  • 『淀川長治自伝』上下　中央公論社、中公文庫
  • 『私の映画遺言』中央公論社　中公文庫　　元版は「私の履歴書」
  • 『わが映画人生に悔なし』　ハルキ文庫　1997年
  • 『映画が教えてくれた大切なこと』　扶桑社文庫　1999年　他多数、文庫のみで20数冊。
  • 『名作はあなたを一生幸せにする　サヨナラ先生の映画史』　近代映画社　1999年、遺作の1つ
  • 『映画千夜一夜』　蓮実重彦、山田宏一との鼎談、中央公論社、中公文庫上下
    • 『映画は語る』　山田宏一と対談　中央公論新社　1999年
  • 『徹子と淀川おじさん　人生おもしろ談義』（徹子の部屋での対談を纏めた本）NTT出版、2002年。光文社〈知恵の森文庫〉、2006年。
  • 佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』　清流出版、2000年。「東京映画友の会」の開催を淀川に依頼し、のちに「映画の友」編集部で部下となった、淀川の弟子的人物の回顧談。
    • 共著に『ビデオ・DVDで観たい名画200選』　新版が光文社知恵の森文庫　2004年
  • 岡田喜一郎『淀川長治の映画人生』中央公論新社、2008年。「淀川長治の部屋」を担当し、後半生の淀川と親しかった著書による回顧談。
    • 編著に『淀川長治究極の映画ベスト100』　河出書房新社　2000年、河出文庫　2003年
    • 続刊に『淀川長治究極の日本映画ベスト66』、2005年

[編集] 脚注

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  1. ^ 1947年に入社。1948年～1964年まで編集長。1965年～1968年の廃刊まで顧問。
  2. ^ 永六輔は結成当初からから顔を出していた。なお、淀川は和田誠も永と一緒に参加していたと誤認して、生前そう語っていたが、和田誠自身の回顧によると、高校生の時に二度だけ参加したが、先輩メンバーの心ない発言のため参加をやめてしまったという。佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）より。
  3. ^ 佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）
  4. ^ ただし、初期は「おかしな関西弁をしゃべる解説者」として不評だった。だが「西部こぼれ話」と題した「西部劇の舞台」についての詳しい解説ぶりが徐々に人気を呼んだ。佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）より。
  5. ^ 淀川長治 究極の映画ベスト100(河出文庫)
  6. ^ 98年2月キネマ旬報増刊「フィルムメーカーズ2　北野武」
  7. ^ 佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）
  8. ^ 佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）
  9. ^ 岡田喜一郎『淀川長治の映画人生』中央公論新社
  10. ^ 佐藤有一『わが師淀川長治との五十年』（清流出版）
  11. ^ 参考文献および当時の放送より。なお映画『ラストマン・スタンディング』はギャング映画としての『用心棒』のリメイクである、1996年
  12. ^ 講談社＋α文庫で、『ぼくが天国でもみたいアメリカ映画100』、集英社で『最後のサヨナラサヨナラサヨナラ』が、河出書房新社で『映画監督愛』と編書『淀川長治、黒澤明を語る』、平凡社で『淀川長治ぼくの映画百物語』など約10冊
  13. ^ 『私の舞踊家手帖』新書館　1996年
  14. ^ 岡田喜一郎『淀川長治の映画人生』中央公論新社

[編集] 外部記事

[編集] 関連項目

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