絶対音感

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絶対音感（ぜったいおんかん、英: absolute pitch, perfect pitch）は、基準となる他の音の助けを借りずに音の高さ（音高）を音名で把握することのできる感覚である。別名として「絶対的音感」、「絶対的音高感」などがある。

ある程度音楽を学習したり体験したりした者は、2音間の音の高さの違いの大きさ（音程）に対して一定の感覚を保持する。普通、これを相対音感という。一般にはこれは一方の音に比べて他方の音がどの程度高いか低いかという相対的な音感であるが、これに対して音高自体に対する直接的な認識力を持つ場合、特に「絶対音感」と呼ぶ。

この直接的な認識力についてもいろいろなケースがあるが、狭義には、音高感と音名との対応付けが強く、ある楽音を聞いたときに即座に音名が浮かぶ場合に「絶対音感がある」と言う。

[編集] 概要

人間はだれしも大幅に音高が異なればこれを区別することができる。例えばソプラノ歌手の歌声が高い、コントラバスの音が低い、というようなおおざっぱな音域についてはだれでも言い当てることができるのであって、そういう意味の「絶対的音感」は程度の差はあれ誰もが持っている。ただし、この程度のものは「絶対音感」と呼ばれることはない。絶対音感保持者はそれとは異なる音高認識方法を駆使しているとされる。それはかれらが音当てにおいてしばしばオクターブ・エラーとよばれる特有のミスをすることからも推測される。これは音名は正しいがオクターブを間違えてしまうミスである。これにより、一般人は音高を漠然と音域でしか把握できないのに対し、絶対音感保持者は音高を、音域＋音名で捉えていると考えられる^[1] 。

従って、「絶対音感」は、特に「音高を音名で言い当てる能力」の意味に限定して捉えられている（この場合、西洋音楽でかつ十二平均律による音高ということが暗黙の前提となっている）。ただし、その場合も必ずしも機械のように「完全」な精度を持っているとは限らず、その能力の範囲に当てはまる絶対音感保有者の中でも高精度な者も^[2]、より精度が落ちる絶対音感保有者もおり、精度そのものは個人差がある^[3]。

絶対音感の習得には臨界期があり、3歳～5歳くらいの間に意識的に訓練をするとかなりの確率で身につけることができるが、それを過ぎると習得は困難である。このころからピアノを習っているような児童であれば、ピアノの白鍵に相当するところだけの絶対音感を持っている人も珍しくないが、これは、そのころの教則本が白鍵のみで弾ける曲ばかりであるので、白鍵のみにつき絶対音感が養われるためである。このような人は、黒鍵をたくさん弾かなくてはならない調になればなるほど、演奏に困難を覚えるし、黒鍵の「音当て」では、半音間違えてしまうことが多い。12音すべてに完全に対等な絶対音感を身につけた人は、どの調性を弾くときも同じ難易度に感じられる。

この能力がある人は、日常生活において耳にするサイレンやクラクションなども音高を（CDE、ドレミ…などの音名で）認知できることがあるが、一般にピアノにくらべると正確に認知出来ないことが知られている^[要出典]。なぜなら実験によれば、絶対音感保有者がもっとも確実に音名認識ができるのはピアノの音であり、その場合で94.9％の確度で当てられる絶対音感所有者のグループが、電子的に作った純音では正解率が74.4％程度に落ちてしまうからである^[4]。いわんや一般の生活音には通常の平均律に含まれない音のほか、様々の上音が含まれているのであるから、それ以上に正確な認識は困難である。周期性の弱い雑音、倍音構成がいわゆる楽音から遠く音程の認識が困難な噪音などについても、どこまで正確であるか疑問はあるが、最も近そうな音名の音として認識したり、そのまま、雑音、噪音であると認識したりする。以上のことから、「すべての音がドレミで聞こえる」と自称しても、一般的に客観性や正確性が担保されないので、このようなことを絶対音感保持者の本質的な特徴と考える通俗的な理解は全くのあやまりであり、むしろランダムな楽音を手がかりなしで正確に認識できるかが絶対音感を学術的に検証する唯一の方法である^{[要出典][5]}。

一点イ音（A音）=440ヘルツと定義されたのは1939年5月にロンドンで開催された標準高度の国際会議であり、それ以前は各国によって基準となる音高は一定していなかった。また同じ国でも時代によってチューニングは変わっており、18～19世紀頃は概ね422～445ヘルツと大雑把なものであった。 現代においては、1939年に基準とされたよりもやや高いA=442～444ヘルツで演奏されることが多い。20世紀初めの古い録音では標準音が435ヘルツのオーケストラもあった。 （詳しくは音高#演奏会におけるピッチを参照）

あるとき、カール・ベームが、ニュルンベルクのマイスタージンガーを当時広まりはじめた高めのピッチで演奏した際、それを聴いていたリヒャルト・シュトラウスは、「あなたは何故あの前奏曲をハ長調でなく嬰ハ長調で演奏したのですか？」と述べた、という話が伝わっている^[6]。

[編集] 「絶対音感」を持つ人は

12音につき鋭敏な絶対音感を持つ人は、次のことが、基準音を与えられずにできる。

• さまざまな楽音やそれに近い一般の音に対して音名を答える。
• 和音の構成音に対して音名を答える。

また、絶対音感保持者は、次のようなことをする際にも、絶対音感を保持しない人より容易にできる。

• 耳で知っているだけの曲を楽譜なしで正確に楽器で再現する。
• 早く12音音楽や無調音楽などのソルフェージュする。
• 無調の聴音で一個ぐらいずれてもすぐに途中から正しい音高に持っていく。

一方で、人によっては次のような不便さを感じる場合がある。

• 移調楽器や現在の基準音（A=440～442）に設定されていない楽器（古楽器等）を演奏する場合、鳴っている音と譜面の音が一致していないと感じてしまい、演奏に抵抗を感じることがある。
• 移動ド唱法で歌うことや移調して歌うことを苦手とする場合がある。

[編集] 「絶対音感」の有益性

絶対音感を身につけると、音楽を学んだり楽器を演奏したりする際に有利である、と言われることがある。 たとえばピアノのような演奏すべき音符が絶対的に多い楽器では、絶対音感があると曲に習熟すると同時に暗譜が成立し、しかも音が頭の中に入っていればキーを見失うことなく反射的に正確に打鍵できるので、技術的に非常に有利である^[要出典]。

また、近現代の調性の薄弱な曲を暗譜し演奏するときも、絶対音感保持者は調性の枠組みに頼らずに音を把握するので著しく習熟が早い^[要出典]。

さらに、アカペラの声楽や、無伴奏の弦楽器曲であっても、絶対音感保持者は音程が狂いにくい^[要出典]。

そのほか、ソルフェージュなどの課題をこなすにも有利であり、作曲家であれば作曲するときに楽器の助けを要しないなどの利点がある。

ただし、絶対音感の有無は音楽的能力全体から見ればごく一部の現象であり、音楽性や芸術性とは必ずしも関係はなく、絶対音感を持たずに作曲家や演奏家として成功した人は数多くいる。

一方で、限定的な「絶対音感」、すなわち現行の基準音A=440～442Hzに依る音高の把握ばかりが勝ってしまうと、上述したように、基準音の異なる楽器との演奏に支障をきたすなど、弊害も生じる。また、BGM・チャイム・駅の発車の音楽などがすべて音名で耳に飛び込んでくるので聞き流すことができない、など日常生活での不便が生じることもある。（融通さえ利けば、音名で聞こえても聞き流したり、むしろ楽しんだりできる。）

ヴァイオリニストの千住真理子は、基準音が440Hzでも445Hzでも違和感や不快感を覚えたことはなく、また、無伴奏で演奏する際は作曲者によって基準音を使い分け、重音を弾く際には3度音程の取り方を平均律とは変えていると証言している^[7]。

[編集] 絶対音感を持っていると思われる著名人

代表例として、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトがよく挙げられる。幼い頃より厳しい音楽教育を受けており、14歳の頃、二度聴いただけの門外不出のグレゴリオ・アレグリの《ミゼレーレ》を正確に楽譜に書き起こしたことから、絶対音感があったのではないかといわれている。しかし、モーツァルトの時代には既に精度の高い音叉は存在していたものの、基準ピッチが各地方、各家でまちまちであった。実際に彼の音感がどういった精度や性質のものであったかは定かではない。

[編集] 日本における西洋音楽演奏者と絶対音感

日本において、絶対音感の強い者の多くは、固定ド唱法（調にかかわらず「ド」をCまたはC#、C♭に固定して歌う音名唱法。調の主音を「ド」とする（長調の場合）のが移動ド唱法である）で旋律を捉えることが多い。 ただし、絶対音感保有者の中でも得手不得手の音高、音域、楽器の種類など様々なタイプが存在する。

[編集] 日本での受容

昭和8年、園田清秀がピアノで小児への早期教育を実施、昭和14年頃ピアニスト笈田光吉の呼びかけに軍人が全国民が飛行機など機械音に敏感になるため普及活動を展開。一部の音楽家は反対するも大日本帝国海軍の対潜水艦教育、大日本帝国陸軍の防空教育で採用されたが昭和19年には中止されたという。

[編集] 参考図書

• 最相葉月『絶対音感』（小学館 2002年 ISBN 4094030662）
• 堀内敬三『音楽五十年史（下）』講談社学術文庫139、1977年6月

[編集] 外部リンク

• 絶対音感テスト
• 絶対音感保有者の音楽的音高認知過程

[編集] 注脚