音名・階名表記

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音名・階名表記（おんめい・かいめいひょうき）

このページは西洋音楽における音の高さの書き表し方、および国ごとに異なるその言い表し方の一覧である。前者では音度・音名・階名について、後者では日・米英・独・伊・仏式について述べる。

• 音名（おんめい）は絶対的な音の高さを表す。異なるオクターブに属する同じ音には同じ音名が与えられる。すなわち、ちょうど1オクターブ異なる音には同じ名前が与えられる。ただし、後述のように、音名は楽譜の書き方に依存するので、楽譜の書き方が異なれば、同じ高さの音が出る場合でも、異なる音名となる。日本では音名に日本語の他、英語、ドイツ語が多く用いられ、国際的にはその他にイタリア語やフランス語も広く使われる。7つの幹音（かんおん、楽譜上、♯や♭を付けずに書き表せる音）には独立した名前が与えられる。そして、派生音（はせいおん、♯や♭の付く音）には、幹音の音名に♯や♭を表す言葉を付け加える。また、オクターブを示す言葉を添える場合もある。

• 階名（かいめい）は、主音に対する相対的な高さを表す言葉である。階名には一般にイタリア語を用いる。階名にあっては、調にかかわらず主音は常にDoである。ただし、短調の場合には主音をLaとすることが多い。また、数字（ローマ数字）を用いることもあるが、この場合、主音は常に i である。階名で歌うことを階名唱法と呼び、また、ドが音名に対して移動するので移動ド唱法と呼ぶことがある。これに対して、音名で歌うことを音名唱法、固定ド唱法と呼ぶ。移動ドと固定ドのどちらが有利であるかという議論は古くからあり、決着を見ることがないが、移動ドの方が理論的であると言われながら、実際には固定ドの方が多く使われているのが現状である^[要出典]。おおざっぱに言って歌唱や弦楽器には移動ドが、ピアノなどの楽器演奏には固定ドが適しているようである^[要出典]。

[編集] 各国の音名・階名表記

• 日本式表記での「嬰」「重嬰」「変」「重変」の読みは、それぞれ「えい」「じゅうえい」「へん」「じゅうへん」である。
• 一般に階名はイタリア式幹音+アメリカ式変化記号接尾語（Do sharp等）で表すことが多い。
• 音楽理論では音度に変化記号を付けて表し、また調号は前につける。（例）♭I、♯V、など
• ポピュラーでは音度をコードではローマ数字、スケールではアラビア数字として使う。
• 音名はクラシックではドイツ式、ポピュラーではアメリカ式、学校教育や放送では日本式が主に使われる。

[編集] オクターブ表記

音名は、異なるオクターブの音も同じに呼ぶので、それらを区別する必要がある場合がある。しかし、オクターブ表記には定まったものがない。共通するのは、ハから上に1オクターブ（厳密には重変ハから半音15個上の重嬰ロ）ごとに区切ることである。

日本でよく使われる呼び方は次の通りである。右から2番目の列の表記法はドイツ語式、最も右の列の表記法は国際式（科学的ピッチ表記法ともいう）である。また、最も左の列に記載した数字はMIDIにおけるノートナンバーである。

上記の表と五線譜やピアノの鍵盤との対応関係は下記の画像のようになる。

日本語式では、片仮名の「ヘ」と、平仮名の「へ」を区別しにくいという問題が生じている。このこともあってか、現在では、日本でも日本語式より国際式の方が一般的に使われている。ただし一部の楽器製造会社では、国際式より1小さい数字（中央ハをC3とする）が使われている。

[編集] ハ音を基準としないオクターブ表記

上記の表記法と比べると用例は少ないが、イから上に1オクターブ（厳密には重変イから半音14個上の重嬰ト）ごとに区切る表記法が特にインターネット上で使われており、以下に上記の表記法との対応関係を示しておく。なお、hi、midはそれぞれhigh、middleが略記された形である。

この表記法にはいくつか欠点もある。歌唱で頻繁に使われるlow - hi辺りまでの音域は分かり易い反面、それより高い音域や低い音域になると長い表記になり分かりづらい。そのため、楽器等人声以外の音域を表記するのには向かない。

また、hi (high) （高い）、low（低い）といった表記は多くの変声後の男性の感覚には合っているが、多くの女性や変声前の男性の感覚には合わない。例えば、多くの女性歌手にとってはそれほど高いとは感じられないA4がhiAと表記され、低いと感じられるD3がmid1Dと表記される。

この表記法は音楽の専門家の間で認知されているとはいえないが、インターネットを通して一般の音楽愛好者の間などで広まっている。なお、音名は英米式表記であり、接頭語のhi (high) / mid (middle) / lowも英語なので、ここでは便宜上「英語式」とした。ただし、この表記法は英語圏で生まれたものではない。

因みに、ルチアーノ・パヴァロッティが「the King of highC」と呼ばれていたが、「高いA」や「高いC」という言い方は古典声楽においては一般に特定の音域を指して使われる表現であり、いわゆるオクターブ表現ではない。これはあくまで男声女声それぞれの最高音域を指して用いられる。例えば、highCは男声ならC5、女声ならC6を指すのが普通である。また、E、F、G辺りにこの呼び方を適用することは少ない。例えば、「高いE」と言った場合に高いAや高いCより上のEなのか下のEなのかが判断しづらいからである。男声でE4を示す時は「中央Cのすぐ上のE」、E5の場合は「中央Cのすぐ上のEの1オクターブ上（高いCのすぐ上のE）」などと表すことが多い。lowについてもhighほどは多用されないが同じことが言える。例えば、lowFは男声ならF2、女声ならF3を指すのが普通である。また、middleは普通ピアノの中央部の音域を指し、特にCについて言う。

hi / mid / lowの表記法はこれらの表現をオクターブ表記に当てはめたと見えて、Aで区切られmidが2オクターブあるというやや変則的な形態となっている。また、この表記法はAの下で区切られているので、GやAに変化記号を付ける場合はその付け方によって異名同音でも接頭語が変わることになる。例：mid2G♯ = hiA♭、mid2G♯♯ = hiA、mid2G = hiA♭♭（ただし、これらが音として全く同じになるのは平均律のときであり、純正律などの場合は異名同音とはならない。）

[編集] 教育音楽における音名

教育音楽において1970年ごろ、西塚智光 (1939-) は、1つの音には1つの音名があるべきとして、イタリア式音名を元に次のような音名を提唱した。これにより、異名同音がなくなる。小学生がメロディをドレミで歌うときや、リコーダー等の楽器を演奏するときに、同じ音なのに異なる音名を用いて、歌い間違えたり指使いが混乱するのを避ける効果がある。西塚式の音名は、階名としても用いられる。しかし、実際の音楽教育の場ではほとんど普及していない。

• E♯/Eisは「ファ」、F♭/Fesは「ミ」、C♯♯/Cisisは「レ」、F♭♭/Fesesは「リ」となる。
• 白鍵の音はイタリア式音名をそのまま用いる（Gは「ソ (So) 」）。
• 黒鍵の音は半音下の音名の子音と半音上の音名の母音を組み合わせる（「フィ」、「チ」は例外）。

西塚は、自身の担当する音楽の授業でこの方式の音名を指導し、雑誌「教育音楽 小学版」（音楽之友社）で発表した。

[編集] 関連項目

ウィキブックスに音名関連の教科書や解説書があります。

ウィクショナリーに音名の項目があります。

• 音階
• 移動ド
• 絶対音感
• 相対音感