独眼竜政宗 (NHK大河ドラマ)

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独眼竜政宗
ジャンル	時代劇
放送時間	44分30秒
放送期間	1987年1月4日 - 同年12月13日（全50回）
放送国	日本
制作局	日本放送協会
脚本	ジェームス三木
プロデューサー	中村克史
出演者	渡辺謙 北大路欣也 岩下志麻 三浦友和 西郷輝彦 竹下景子 桜田淳子 秋吉久美子 沢口靖子 真田広之 奥田瑛二 陣内孝則 樋口可南子 石橋蓮司 竜雷太 いかりや長介 八千草薫 大滝秀治 原田芳雄 津川雅彦 勝新太郎 他
オープニング	作曲：池辺晋一郎

独眼竜政宗（どくがんりゅうまさむね）は、NHKが1987年1月4日～12月13日に放送した大河ドラマ。主演は渡辺謙。

原作は山岡荘八の小説『伊達政宗』で、伊達家を題材にした大河ドラマとしては江戸時代の伊達騒動を描いた『樅ノ木は残った』以来となる。己の知恵と才覚によって仙台藩62万石の礎を一代で築いた奥州の戦国武将・伊達政宗の生涯を描いた。

全50話が2004年（平成16年）に衛星劇場で放送され、その後時代劇専門チャンネル、WOWOWなどでも放送された。

[編集] 制作の前段

1984年（昭和59年）の『山河燃ゆ』以降の大河ドラマは三年連続で近代路線シリーズが続いていた（『山河燃ゆ』、1985年（昭和60年）の『春の波涛』、1986年（昭和61年）の『いのち』）。時代劇路線の視聴者のためには「NHK新大型時代劇」が水曜日の枠でつくられた。

しかし近代路線シリーズは最終作の『いのち』^[1]を除き、当時の大河ドラマの視聴率としては高視聴率とは言えなかった（『いのち』29.3%に対し、『山河燃ゆ』21.1%、『春の波涛』18.2%）。その一方で「NHK新大型時代劇」は良作が続き評判がよく、視聴者は時代劇を求めていると判断したNHKは1986年の『いのち』をもって当初五作を予定していた近代路線シリーズを終了させ、1983年（昭和58年）の『徳川家康』以来4年ぶりに時代劇路線シリーズの大河ドラマが復活した。

[編集] 特徴

[編集] 大河ドラマ最大のヒット作

平均視聴率39.7%は、大河ドラマの歴代トップを誇っており、最高視聴率47.8%は、『赤穂浪士』（53%）、『武田信玄』（49.2%）に次ぐ第3位の記録である（2009年11月現在）。不動明王について教えられた梵天丸（政宗の幼名）がその養育係である喜多に語った「梵天丸もかくありたい」という台詞は流行語となった。ただし本編でこのセリフを言うのはこのシーンと、第11回「八百人斬り」で政宗が刀に映った自分の顔を見て、少年時代を回想したのち、刀を振るいながらこのセリフを繰り返す場面のみである。先述の梵天丸のシーンは、この第11回や26回「絶体絶命」など、政宗が幼少期を回想する場面で使用された。

2003年（平成15年）、NHKがテレビ放送開始50年を記念して行なった「もう一度見たいあの番組」という一般視聴者によるテレビ番組のリクエストでは、総合部門の第9位、大河ドラマ部門の第1位に輝いた。また、2005年（平成17年）に行われた好きな大河ドラマは?というアンケートで第1位を獲得し、放送から21年経った今でも人気は根強い。なお2004年（平成16年）1月3日・4日に総合テレビで、同年7月26日～30日に衛星第2テレビで総集編が本放送当時の完全ノーカット版で再放送された。

[編集] 画期的なオープニング解説

オープニング前に史実の解説などを行う手法は『獅子の時代』に前例があるが、本作を期として以降の大河ドラマの恒例となった。

NHKでの本放送ではアバンタイトルとしてオープニング前に1987年当時の世相などを絡めて史実の解説などが行われていた。以下に具体例を挙げる。

• 秀吉・家康・政宗の年齢差を長嶋・王・清原に置き換えて説明した。
• 梵天丸役の藤間遼太が米沢城の間取りを、藤次郎役の嶋英二が聚楽第の間取りを紹介した。
• 本能寺の変の説明を、過去の大河ドラマの映像から信長が自刃する場面を交えて行った^[2]。
• 小田原攻めでの解説では、CGを使い豊臣軍20万の兵が北条軍が立てこもる小田原城を包囲している様子を詳しく説明^[2]。
• 本物の花押にしか入れていないと政宗が主張した鶺鴒（せきれい）の眼で有名なエピソードでは、当時の内閣総理大臣中曽根康弘の花押を紹介。
• 46話ではジェームス三木が仙台城大広間のセットに登場し、政宗の有名な五言絶句・「馬上少年過ぐ」の解説を行った。

しかし現在では肖像権や著作権、プライバシー保護などの面から、CSなどでのNHK以外での放送ではともにカットされている。なお、DVDなどで販売されている「完全版」に関しては、このオープニング前の紹介・解説も完全に収録されている。

[編集] オープニング映像

またオープニング映像自体も大河ドラマの常識を変えた作品であった。それまでの大河ドラマのオープニングは、風景などの単純な映像が中心で、悪く言えば地味なものが多かった。

本作のオープニングはアバンタイトルの映像に被せてテーマ音楽が流れ、それと共に題字が現れる。映像には終始、青色を基調としたトンネル風の背景と、「黒漆五枚胴具足 伊達政宗所用」の兜を着用し、馬に騎乗した姿の政宗に扮した渡辺謙が登場。レーザー光線が効果的かつ印象的に使用され、その他にも逆光撮影によるシルエットや合成といった特殊効果を駆使した映像が特徴で、このような演出は大河ドラマのみならず、時代劇のオープニング映像ではあまり見られなかったものであり、非常に斬新な映像となった。映像に登場する変わり兜はすべてレプリカではない本物が使われ、ラストでスポットライトを浴びて政宗が佇む姿は、仙台城址の騎馬像とほぼ同じ構図になっている。

オンド・マルトノを効果的に用いた独特のテンポと、重厚で壮大な曲調が特徴の池辺晋一郎作曲のテーマ音楽も映像とよく合っており、映像の斬新さと共に視聴者へ強烈なインパクトを与えたことで、大河ドラマのオープニングのなかでは現在でも人気が高い。また、他のテレビ局も含めてテーマ音楽を「伊達政宗」や「仙台」に関する映像を流すときにBGMとする例が現在でも多々見られる^[3]。

なお、宣伝用のポスターにも特殊効果を用いたり、あるいはタキシード姿の渡辺謙に兜を持たせ眼帯を着けさせるなど、時代劇の枠を超える様々な工夫が施された。

[編集] 革新的な演出「遺骨映像」

もっとも斬新な演出の一つとして、伊達政宗本人の遺骨が映像として紹介された。政宗墓所・瑞鳳殿は第二次大戦時の仙台空襲で焼失、1979年（昭和54年）に再建されたが、それに先立ち1974年（昭和49年）に行われた発掘調査で発見されたもので、年月が経過していたにもかかわらず、奇跡的に残っており、科学的鑑定により生前の政宗の容貌・体格・血液型なども推定できた。本作ではそれらを第1話のアバンタイトルで紹介し、最終回ラストで発掘調査の映像と政宗本人の頭蓋骨を再び映して物語は幕を閉じる。

[編集] 屈折したヒーロー・政宗

このドラマの特徴の一つは，主人公が必ずしも「完璧なヒーロー」ではないことである。特に幼少時の失明による強いコンプレックス、母親に対する屈折した愛情（強烈なマザコン）などを背景として、幼年期にはひきこもりがちで、突然館内のにわとりを棒で追い散らかすという挙に出たこともあった。少年期には母親や妻との距離感が保てず、相手に対して声を荒らげる場面も少なくなかった。そして青年期になり、家督を譲与されてからは、いきなり周辺諸大名へ高飛車に振る舞い（父輝宗から甘く見られないようにという助言はあったものの、政宗のあまりの高飛車ぶりに、後に輝宗はほどほどにするよう忠告している）、思い通りにいかないと妻や周囲に当たり散らし、父や家臣の助言にも耳を傾けず、秀吉に最後まで抵抗しようと試みたりと、とにかく危なっかしい青二才の印象を与えている。

秀吉に服従した後も一揆を煽動したり、秀次との懇意が仇となり配流の憂き目にあいそうになったりするなど、視聴者をハラハラさせる場面が続いていた。しかし、だからこそ物語後半の何かを悟ったような落ち着きと天下取りをきっぱりあきらめた後、徳川将軍家のご意見番としての地位を確立してからの堂々とした立ち居振る舞いは、同じ俳優が演じているとは思えないほどのギャップを印象付け、人の一生の変化に強烈なインパクトを与えている。同じ危なっかしさでも、第12回「輝宗無残」などで見せる、敵対する武将に対する自信満々で一切寛容な態度を取らない政宗と第33回「濡れ衣」などで見せる、秀次との昵懇に他意はないことを必死で説明するも、配流の沙汰が下った後はそれもあきらめ、息子に家督を譲る苦渋の決断をする政宗とでは、印象が全く違い、政宗が困難を切り抜けていくにつれて他の諸大名と対等に渡り合える力が備わっていることを画面から感じ取ることができる。ましてや、松平忠輝と娘五郎八姫の婚儀の時期以降の歳を重ねた政宗は、まるで別人のような落ち着きぶりである。

[編集] 登場人物のイメージを重視した俳優陣

また、「渡辺謙=高くはない知名度」、「勝新太郎=衆目の知るところの大御所」という図式が、そのまま「政宗=奥羽の大名」、「秀吉=天下人」にも当てはまるなど、役者の立場・イメージと演じる役の立場がぴったりという印象が強いのも特徴である。奥羽では暴れ放題であった政宗が秀吉を前に平伏する有様は、奔放に振る舞っていた若い俳優が、ベテラン勝を前にして自分の小ささを思い知らされているようであった。このシーンの収録後、渡辺は勝から「いい眼をしていたぞ…」との声をかけてもらったという。まさに「渡辺=政宗」が「勝=秀吉」に認められたという、シーンそのままの構図が実際の収録現場にも当てはまったのである。そしてその「渡辺=政宗」は次第に勝や家康役の津川雅彦とも対等に渡り合うようになり、政宗と共に渡辺も俳優として成長している様子がリアルに感じられた。

その他にも、「お東=烈女=岩下志麻」、「輝宗=優しさと男気=北大路欣也」、「小十郎=忠義者=西郷輝彦」など、役者のイメージを最大限発揮した生き生きとした演技に多くの視聴者が魅了された。また、これまでは「『赤いシリーズ』における山口百恵の相手役」としての性格が強かった三浦友和が、無骨な頑固者である伊達成実を見事に演じ、中堅俳優として脱皮するきっかけとなった番組ともいえる。

主演の渡辺謙は1984年（昭和59年）の『山河燃ゆ』以来、2度目の大河ドラマ出演であり、本作の前年（1986年）に同じNHKで放映されていた連続テレビ小説『はね駒』出演中に「眼がいい」と言われ、抜擢されたという。彼は当時必ずしも知名度のある俳優ではなかったが、本作で一躍一流スターの仲間入りを果たした。ただ、野心みなぎる政宗を好演しあまりにはまり役であったために、渡辺謙=伊達政宗 の固定イメージが定着してしまい、彼はその後苦労したようである。十数年後、渡辺は映画『ラストサムライ』でアカデミー賞助演男優賞候補に挙げられるが、その時の記者会見でも「これでようやく伊達政宗から卒業できるかな」と発言している。

渡辺は本編すべてにわたって右目を閉じた状態で出演。ただし、第11回「八百人斬り」での夢の中のシーンにて、かつ鏡に映った姿でのみ両目を開いた状態で登場している。最終話の脚本段階では、政宗臨終の幻想シーンで両目が開かれるという演出が盛り込まれていたが、本編では用いられなかった。

[編集] 大河バブルの先駆け

また、本作の大ヒットの結果、仙台市を初めとした縁の地には、東北新幹線（1982年（昭和57年）開業）により観光客が殺到し、渡辺謙や桜田淳子が参加した仙台・青葉まつりも過去最高の観光客数となって「大河バブル」のさきがけとなった。この作品以降、各地の自治体は地元でインフラを整備したり、オープンセットを作ったりしてでも、大河ドラマの舞台地の誘致をするようになる。

しかし、本作はバブル景気（1986年（昭和61年）12月～1991年（平成3年）2月）初期に放送され、好景気による国民の高揚感と、受け入れ側の仙台市の政令指定都市化（1989年（平成元年）4月1日）前の関連インフラ整備（仙台市営地下鉄南北線開通など）や各種イベントの開始（「青葉まつり」再開、「SENDAI光のページェント」開始、「'87未来の東北博覧会」開催など）等々が重なった結果であり、降って湧いたような「バブル」であった。

一方、政宗にとって最大の敵役となる最上義光があくどく描かれてしまったことや^[4]、意図の有無にかかわらず各種イベントが用意されていた仙台市や宮城県側に観光客が集中してしまったことなどに、山形県の関係者らからは不満が上がった。ただし、当時は山形新幹線も山形自動車道も開通しておらず、特に東北地方以外からの観光客には山形県へのアクセスが悪かった背景もある。

また、伊達政宗の江戸時代での領国である宮城県は観光客で賑わったものの、戦国時代の伊達政宗の版図であり、作中の前半期の舞台である山形県や福島県は大河バブルとはほぼ無縁であった。例えば米沢市は江戸時代の米沢藩ゆかりの上杉景勝や上杉鷹山に代表される「上杉の町」をアピールしており、伊達政宗をはじめ伊達家については全くアピールしなかった（もっとも本作の放送期間中・直後は、戦国時代の伊達政宗の本拠であった事をアピールしている）。

[編集] スタッフ

• 脚本：ジェームス三木
• 原作：山岡荘八（「伊達政宗」より）
• 音楽：池辺晋一郎
• 演奏：東京コンサーツ
• テーマ音楽演奏：NHK交響楽団
• テーマ音楽指揮：岩城宏之
• 監修：伊達泰宗（伊達氏34代当主、初代仙台藩主となった政宗からは18代目）
• 時代考証：鈴木敬三
• 風俗考証：磯目篤郎
• 衣装考証：小泉清子
• 殺陣：林邦史朗
• タイトル刻字：長揚石
• タイトル協力：日本甲冑武具研究保存会、矢崎芳博
• 資料提供：仙台市博物館、中央公論社、飯田勝彦、松田栄吉、瑞鳳殿、青龍山瑞厳寺、高台寺、日光東照宮宝物館、宝珠山慈徳寺、宮城県亘理町、大雄寺、耕徳寺、岩国歴史美術館、櫻井成廣、三井文庫、京都市歴史資料館、長興寺、韓国MBC、最上山専称寺、毛利博物館、大阪歴史博物館、松浦史料博物館、奥平神社、永青文庫、片倉重信
• 協力：仙台藩志会、仙台市博物館、福島県猪苗代町、原町市、相馬野馬追執行委員会、日本甲冑武具研究保存会、東工大 平井研究室／若駒、丹波道場、鳳プロ、国際プロ、早川プロ、巣山プロ、劇団いろは、劇団ひまわり、劇団東俳、舞塾
• 文書考証：白井孝昌
• 茶道指導：渡辺潤
• 能楽指導：喜多六平太（第一回時は喜多長世名義、本編にも出演）
• 振付：藤間康嗣、田中泯
• 作調：杵屋正邦、福原百之助
• 邦楽作曲：杵屋正邦
• 笛・太鼓指導：福原百之助
• 鼓指導：堅田喜三久
• 琴指導：米川敏子
• 華道指導：杉浦共漱
• 香道指導：三条西堯雲
• 禅指導：細川景一
• 民謡指導指導：さいとう武若
• 砲術指導：名和弓雄
• 料理指導：永山久夫
• イラストレーション：Mayumi Kagawa（第二十八回アバンタイトルのみ）
• 語り：葛西聖司アナウンサー
• 制作：中村克史
• 美術：小林喬、藤井俊樹
• 技術：菊池惇二、横山隆一
• 効果：高橋美紀、浜口淳二、菅野秀典
• 撮影：白井政治、後藤忠、吉岡慎悟
• 照明：佐野鉄男、小野寺政義
• 音声：伊藤善則、山崎彰、加村武、小林健一
• 記録・編集：那須正尚
• 演出：樋口昌弘、吉村芳之／西村与志木、木田幸紀、諏訪部章夫

[編集] キャスト・登場人物

「独眼竜政宗の登場人物」を参照

[編集] 放送

[編集] 放送日程

[編集] 総集編

1. 「梵天丸もかくありたい」
2. 「男は一生 父とたたかう」
3. 「母の愛は海より深く」
4. 「難波のことも夢のまた夢」
5. 「楽しまずんばこれいかん」

[編集] 脚注

[編集] 関連項目

• 伊達氏
• 仙台藩